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刘德华和范伟-如果那是爱 Si c'était de l'amour(2020)-剧大佬
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  • 如果那是爱 Si c'était de l'amour(2020)

    标签:
    纪录片 / 同性 / 歌舞
    类型:
    电影
    导演:
    帕特里克·奇哈
    主演:
    Philip Berlin / Marine Chesnais / Kerstin Daley-Baradel / Sylvain Decloitre / Sophie Demeyer / Vincent Dupuy / Massimo Fusco / Núria Guiu / Rehin Hollant / Georges Labbat / Oskar Landström / Theo Livesey / Louise Perming / Katya Petrowick / Anja Röttgerkamp
    评分:
    9
    剧情:
    在闪耀着霓虹灯光的空旷舞台上,15名不同出身背景和视野的年轻舞者伴随着令人陶醉的Techno音乐,开始了一场具有超强感染力的肢体力量舞蹈。第70届柏林电影节泰迪熊得主《如果这是爱》将舞蹈与舞者的亲密对话交织成章,讨论他们如何从个人体验中汲取经验来完成角色的融入,舞台场景模糊了虚构与现实的边界,允许人们进一步质疑亲密情感和身体吸引力之间的复杂性。...

!!n555555

Ifonly能把无脑舞者的白烂愚蠢对话剪掉。舞蹈、肢体本身足够有力量,但也不算一流,还不如有些行为艺术的业余舞者有感染力。

【D+】把肢体部分抽出来送进展厅放会不会好很多。

著重形式其實沒有問題,但讓舞蹈去「說話」會更好。

亚得我害怕。

本想睡覺看到mubifilmoftheday直接坐起把電視打開。凌晨2.11。流動的酷兒符號完全代表earlydaysofhouseandtechno。想起去年在電子樂展覽看到那些關於九十年初柏林地下派對的照片,在擁有無數歷史定格的時代,我們所處理的信息已很難與政治及性別研究脫離關係。更不會想像到在那一刻的舞池中,只有勇敢觸碰同類的人們才知道什麼是愛。

@HIIFF

真的是太好了可以这样过一辈子吗?意识,身体,情感,律动。

形式优先的实验电影,慢舞舞出了迪厅群P的仪式感,酷儿气息很足。

行为先于感情,肢体状态模糊于生活和舞台之中。

一部分适合放在低级剧院,一部分可以融入网红流行MV.存在少量气孔的僵尸电影

B/整体太松散,言谈的部分与姿态的部分缺乏更丰富的联结。但依然通过运动与停滞、常速与放缓的韵律交织达到了某些瞬间情绪的漫溢,于是现实开始自然地浸入虚构,变成另一种动人的舞女泪电影。奇怪的是在《丛林野兽》里反而没有看到导演在这部里那些很成功的点。

#dokka8

每一寸肌肤和每一个律动,都充满情、欲、故事。

#70thBerlinale#全景+泰迪最佳纪录片。《电影手册》推荐的纪录片,主要内容是现代舞表演和排练,以及演员们对自己的角色的探讨和介绍,有些关于“剧本”的对话非常好笑。比较无感的一部影片。

#Berlinale70泰迪熊最佳纪录片

盲盒式观影,意外的好看。从来没有看过这种类型的电影,沉浸,陶醉,专注,忘我。就像看了一场行为艺术的舞台剧。导演在开头的解说,真诚又温柔。是表情影响情绪还是情绪影响表情。要时刻咧着嘴笑了,不知道能不能开心点。

#25/02/202010:00BerlinaleCubix7这哪Erotic哪homosexual了!!!Kiss也算???愉悦的听了1个半小时Techno疲惫的看了近半小时的缓慢蹦迪一大早的迷惑...

感觉几段采访中并不是所有舞者都真实表达了自己的感受,模糊暧昧的气氛在几处采访段落中都减弱了。

与加斯帕·诺利用律动节奏激发观众的情绪有类似之处,但在舞蹈指导的牵引下,动作变得更具方向感,律动节奏也更秩序,整体趋于一种寻找平稳的状态,来承接对话的部分。不足处是对话部分的力量感欠奉。

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  • 刘德华和范伟

    主演:
    Philip Berlin / Marine Chesnais / Kerstin Daley-Baradel / Sylvain Decloitre / Sophie Demeyer / Vincent Dupuy / Massimo Fusco / Núria Guiu / Rehin Hollant / Georges Labbat / Oskar Landström / Theo Livesey / Louise Perming / Katya Petrowick / Anja Röttgerkamp
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    5
    简介:
    第一集时,由于不清楚时间线,一度以为张东升就是长大后的朱朝阳。但相信所有看过这片的人,都会得出一个朱朝阳长大后就变成张东升的结论。这是不是伏笔的伏笔,大演员小演员老演员都用自己的精彩表演圆了人物性格。朱朝阳的黑化是必然的,看看这些父母教育子女的方式吧,这难道不是比阴暗压抑虐恋的剧情更可怕的事情吗?这就是现实,这就是中国的现状。别忘了有一首歌唱到的:你会被教育成一个坏人,吃喝拉撒见死不救的动物。而野蛮生长的坏小孩严良,却恪守住人性底线,立志要成为一名警察,这是多么令人讽刺的事情啊。最后,我个人是无法再听那首小白船了,那旋律真他妈的让人毛骨悚然!...
    评论:
    讲故事靠的不是逻辑,是腔调,戏剧的信息很少,留给演员“炫演技”的时间很多,在电视剧领域并不存在一种叫做电影感的东西,电影感是用钱砸的,而不是导演能力的体现,要是这个剧的投资只有三千万,很多人口中的“电影感”必定不复存在。《坏小孩》虽然是一部蹩脚的三流小说,但是至少有故事的驱动力,有具有主动性的人物,而改编之后的故事陷入了一个非常拧巴的境地,因为没有了“坏小孩”的内核,于是所有角色都变成了创作者手中的提线木偶,推动故事的不是角色,而是巧合和上帝之手,尤其是各种加戏的部分,除了为撑到12集毫无意义,颂文、刘琳、李梦以及丁可的配乐高光,其余部分乏善可陈,各方面都远远不如《无证之罪》。
    放在国产剧里确实鹤立鸡群,优点就不夸了,对我来说它依然有一大国产剧通病:信息量太少,这12集的信息量如果交给美剧讲,3集就讲完了,我希望国产剧也能挑战我的智商和观察力注意力,抓住我,不要让我可以一边看一边做其他事也不耽误理解(这不仅是对白信息密度和看字幕的问题,优秀美剧的镜头中有太多含义让我不能错过)。12集本可以让角色更饱满,包括配角,比如张东升的中铲阶级老婆,王瑶的二流子弟弟,朱朝阳的永远第二名女同学,这些角色像纸片儿一样薄,稍微增加点儿他们和主角的情感互动就能把他们支楞起来,让冲突更复杂有力。我也希望把一些婆婆妈妈的剧情和朱朝阳毫无意义的发愣时间分出来多加点儿笔墨描述张东升苟延残喘的中年生活,更多无奈,更多挣扎,让我们更多共情,最后和严良搏斗时要被扯掉假发,阳光照在秃顶上,很凄美。

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