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不羁的美女Belle noiseuse, La(1991)-战场来信 Cartas da Guerra(2016)-剧大佬
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  • 战场来信 Cartas da Guerra(2016)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    范思澳
    主演:
    米格尔·努内斯 / 玛佳丽达·维拉·诺瓦 / 雷卡杜·佩雷拉 / 约翰·佩德罗·瓦斯 / Simão Cayatte / Isac Graça / Francisco Hestnes / João Pedro Mamede / 蒂亚戈·阿尔迪亚 / Miguel Raposo
    评分:
    9
    剧情:
    1971年,葡萄牙殖民战争仍未结束,被派往南非安哥拉的青年医师只能通过书信与怀孕的妻子诉说前线的见闻,他在异乡所见的自然、人文全部都化作信中既温暖又饱含思念之情的文字。但当战事越演越烈,人性最丑陋的一面终于再也藏不住了,书信里的言语也变得困惑难解...电影用壮阔绝美的黑白影像,谱写了一曲残酷的战争寓言。...

影响好,导演不错,文学性+

审美挺好的,摄影绝赞不用多说,战医和少校帅得像GV男星,洗澡戏拍的像广告大片。

以沉重基调报道七十年代葡萄牙在安哥拉殖民统治的尽头,以充当旁白的军医致妻子的信件作为叙事线索且隐去对方回信,由此成为男性愁苦、思念和等待的单方面优雅展示,但极具宿命论的文本本身难以在仅零星捕捉到战争残酷面的影像展现中找到定点以及戏剧冲突的缺乏,影片陷于主角无尽单调的自我反省之中。

如果我死了,希望你不要被一个死人束缚。如果我不够吸引你了,希望你不要被一个活人束缚。

歪果路边野餐

君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。

比《横风之中》好点,至少看起来不蠢。

本是很吸引人的题材,可惜导演拍坏了。整部影片靠旁白来支撑,过多的抒情,将故事叙述破坏殆尽。好在摄影还不错,但如此美景竟然选择黑白来展现,导演脑子也是进水了。

中庸使得形式与语言都失去魅力。

再无趣好歹人家有审美,战壕那段拍出战争宣传片的感觉。

信写得真好,文字之美,这片要是翻译不准,会丧失掉一大半魅力。但又因为念白太满,电影感变成了配乐诗朗诵。能更中和一下会更好。但这也不妨碍浓浓的神情,爱意,和忧伤。

这应该是第一部就算睡过去几次但还是想认真推荐给大家的片子。1.氤氲的旁白就像迷雾,是一场“乡愁”般挥散不去的美梦。2.整体气质意识流化,是爱情版的“安妮日记”。3.亮点:饭间吵闹,站位借鉴十二公民;跟念电影台词,骨子里的迷影情节。4.如果我死了,希望你不要被一个死人束缚。

今天跑去柏林電影節看了首映。總有一種還差一點火候的感覺,也說不上是怎樣,有點斷斷續續。

在本片的摄影下,任何台词念白都多此一举。很多音画分离的场景,想起一部古早葡语片《雨中一只蜂》。

format某种程度上有点像动图版横风之中然而并没有犯困也没有掏出手机来看时间所以感觉喜欢多了

自恋自怜自恋自怜ughhhhh

「看图说话」式叙事结构,完全依靠还不错的光影手法与黑白影像,然而105分钟的重复式累赘表达对于观众而言依旧是折磨。

安图内斯看了想打人,似乎是改编自作家和妻子的那本安哥拉通信集,但拍得太糟糕了,安图内斯真不是谁都能拍得了的

三星半。几乎将黑白影像下的摄影环节做到了极致。

跟片

  • 不羁的美女Belle noiseuse, La(1991)全集观看
  • 不羁的美女Belle noiseuse, La(1991)

    主演:
    米格尔·努内斯 / 玛佳丽达·维拉·诺瓦 / 雷卡杜·佩雷拉 / 约翰·佩德罗·瓦斯 / Simão Cayatte / Isac Graça / Francisco Hestnes / João Pedro Mamede / 蒂亚戈·阿尔迪亚 / Miguel Raposo
    类型:
    剧情
    地区:
    法国,瑞士
    评分:
    6.1
    简介:
    画家弗兰霍菲许多年没作画了,尽管他的作品依然颇受画商和收藏家追捧。年轻女子玛丽亚娜的出现,令老画家重新勃发创作冲动。但是玛丽亚娜并非省油的灯,她性情奔放、刚烈且过于敏感,跟画家的合作十分勉强。弗兰霍菲...
    评论:
    大半个晚上过去了没有一个情节点,拍了一集氛围了,人也没立事也没有,只搭了一个年代空间而已。我看《下午》很喜欢,这里像一个加长版的下午,就嫌长了。有没有可能,这种很新的作者电视剧,抱持着某种美育实验的任务...没看过原著,不过最好的那些小说,拍出来在都是打折扣的,如果不加点二度创作进去,是会很难的。所以这部剧集会在它自己内部、或在大众媒体平台的注视下,成为一个好的作品吗?
    我心目中近十五年最佳国产剧,没有之一。本来想说惊悚犯罪版《站台》,但觉得这既是对《站台》的不尊重,也是对这个剧的不尊重。那就这么说吧,一个作品能反映一个时代,电影有《站台》,电视剧有《平原上的摩西》。这部剧只有六集,换很多导演编剧,可能三十六集絮絮叨叨才能说完。但在张大磊和编剧们手里,却能如此简练却又到位地讲述一个时代的逝去,其功力,在国产剧里,十分罕见。举例两处,全剧没有大篇幅去讲述改革,下岗这些巨变,只用了老庄带着小树去吃烧麦,遇到厂子以前的同事夫妇,只用三两句台词,就把那个时代的阵痛完全传递到位了,剩下的山海,观众可以自己去补。再举一例,全剧最终时,导演只用了一条船上坐着四个人的场景,通过四个人各自简短的台词,就把时代洪流下四种人的命运全都总结了。叹服。先简短记录吧,有情绪了再写长文。

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