他是这个餐桌上的点心，全家都由他分羹。他也是这间屋子的阴影，成员都配合表演。若想逃跑获得自由，你的自由就在舞台上。若想选择参演电影，就必须活着看他死去。孩子叫他姑父，分明知道他是父亲。富人买票进场被他逗笑，穷人聚在宅外看他聚会的焰火，抄袭或者戏仿，他都揣着意面戴着假面横躺在舞台。
异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是SergioBruni一首首醇厚金曲。3.5/5
补。不只反映20C初电影兴起初期对喜剧和所有艺术形式及人类思想带来的冲击（喜剧当时被认为是sublimation的反面，但跟电影一比还是很高雅了不是么），更在风格上也往喜剧上靠拢，这就是为何电影会显得家长里短拉拉杂杂。
精心构筑的舞台真的先以一出认真的做戏作为开始，然后从笑声四溢的台上延伸至夹杂着各种混乱与探索更为内在的生活；而最后的落点，则是具有关键意义的庭审段落。理应是出很生动的大师表演秀，抑或探索古早时期的表演文化；但基本在开篇之后就沦为几乎不怎么转场的家庭闹剧，大段时间流连于混乱的角色纠纷中。对于并不熟悉原型人物的观众来说，要在这么相对较长的时间内接受这一切，显得困难并且无解；它精美，但也同样赶客。
我從來不喜歡台下比台上更有趣的藝術家，於是台下的EduardoScarpetta，除了是20世紀初葉一個南意大利家族的支撐，也是那不勒斯人熟悉的喜(戲)劇天王。導演馬里奧四年來第三部角逐威尼斯的作品，電影本身並非面向全球的一般觀眾；它更像是一部「總結式」的意大利劇情片。ToniServillo唯妙唯俏地詮釋大劇作家EduardoScarpetta，帶點戲謔、災難性以及浮誇的演出，觀眾不易覺察這位喜劇泰斗過人的天賦。而圍繞著這位喜劇天王的，是一籮筐的家庭(族)生活(問題)。其中兩幕令我印象深刻的是長子文森佐第一次與他威權的父親起爭執；另一幕是EduardoScarpetta在法院為自己的「模仿」辯護。儘管劇情過於攏長、且缺乏衝突性；卻衍生出一種傳記小說的視覺閱讀性。我自己還挺喜歡的！
圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節因過於平均而喪失風采，唯有托尼瑟維洛依舊光芒四射。
语言壁垒严重限制理解，但还是能看出人物的复杂性。
2.5
框架上因为穿插人物与事件，并没有给ToniServillo一气呵成的表演舞台，但对于群像里交错反馈的捕捉还是稳妥可信的。在角色Eduardo沮丧茫然的转折之下，反而凸显了些许周遭人物的亮色，那不勒斯最珍贵的十色风情。除此之外，要触及“艺术创作团队与权力关系分配”的问题，开场就全景视点拆开MiseriaeNobiltà舞台喜剧的魅力，Sciosciammocca面具后是本性于真情，而很快一门技艺的遗产与时代变革的浪潮相撞。不被承认的Filippo三姐弟反倒本心创作，热爱舞台。p.s.一些闲笔走散了，光彩凝聚主角。正如Eduardo在Santarella家门的标语一样：Inhere,itisItheonewholaughs!
真的很喜欢，Eduardo还凭此片获大卫奖最佳男配了，在获奖感言中提到了他已故的爸爸😭
5/10
取消逗号分隔电影名容错搜索的产品经理程序员啥时火化
133分钟可以干很多事，劝住自己，放过这部片，你的生活只会更快乐。
40/100影像上，像是美国人看完费里尼之后拍出来的仿品；剧作上，毫不认真、缺乏组织。总之是超越语言桎梏的难看。
爱德华多·斯卡佩塔对外是那不勒斯的喜剧之王，对内则是妻妾关系难以平衡，儿子个个和其心生不和的糟糕丈夫、失败父亲。影片借喜剧的衰落和戏仿加布里埃莱·邓南遮的审判，试图还原这一形象。马里奥·马尔托内果然不负期待，把片子拍得又臭又长，角色塑造完全崩盘，并陷入妻妾生子集锦的泥淖，这比戏剧本身更好笑。
剧本糟糕到一定程度，也就冲冲表演奖了，可是也没有什么发挥空间，又臭又长，可惜毫无重点。
两个多小时，都没什么亮点
【💣】费里尼可能被意大利导演消费一辈子吧，马尔托内你真的把我对意大利语的厌烦拍的淋漓尽致。
完全无感
威尼斯主竞赛第十五场，本届威尼斯最差观影体验。看完自闭了2天。意大利语太吵了！！！
