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古龙出名还是金庸-进城记(2020)-剧大佬
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  • 进城记(2020)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    焦波
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    作为全国首部反映易地扶贫搬迁的纪录电影《出山记》的姊妹篇,《进城记》持续跟踪这些搬迁住户,记录他们如何走进城市,如何融入城市,如何从移民变为居民的故事。摄制团队和搬迁群众住在一起,聆听他们的声音,记录他们每一个细节变化。没有专业演员、没有提前设定的剧本、没有任何华丽特效的电影,在冷静叙事中,深入挖掘普通群众和社区干部的内心情感。易地搬迁群众从不安、矛盾、纠结,到适应,到最后身和心都进了城。   从务川搬迁到新蒲新区的覃猛是一个阳光青年,他和妻子在社区附近开了一个餐馆,由于生意不景气,小两口经常闹矛盾。在社区的帮助下,他结合自己的特长,组织亲朋好友开一个婚庆公司来谋生。最后他成为一家影视公司的摄影师。在事业成功的同时,他的小家庭还迎来了一个新的生命,家庭也逐渐和睦幸福。正如覃猛所言:“政府给我这套房子不仅是一个房子,而是一个舞台,展示人生的平台。”   杨多晏......

3月30日下午在民族文化宫,有幸受邀参加首映式。从农村来又到农村去,焦波老师永远是那么朴素真诚给人极度的踏实。能看出来拍这样一部主旋律纪录片的难处,三年拍摄肯定积累了很多很多素材,但是很多改革的阵痛最终下笔之时只能蜻蜓点水,显得有些细碎。

人间不易

宣传纪录片,杨大哥的故事不错

扶贫历史下的小人物的故事

复杂,真实,强制脱贫,虽然电影努力想展示更多,但是篇幅有限。真实的过程只会更棘手。面对生活了几十年的方式突然要换个活法的人群,要转变他们思想很难,社区操碎了心。体会到了改变贫穷只有好好读书,从思想上可以拓宽视野,至少精神不穷。电影里有事就找熊书记的场景就想起无数熊书记这样的一线社区工作者奔波的场景,向他们致敬。个人感觉比出山记好多了

远超预期。没有陈词滥调,更多的是直面问题的真实。不避讳扶贫中遇到的棘手问题,不避讳进城农民遇到的生活融合,创业艰辛和思想转变,老一辈重男轻女等问题。但这并不是一部沉重的电影,整个观影过程让人轻松愉悦,某些场景让我忍俊不禁,比如剧中那个小男孩。以前我们吐槽很多国产电影从场景到人物到语言行为的全方位浮夸和不真实,这部电影里面都没有,给8分。要批评它不够深入也行,但我觉得没必要。

挺好的

真实的力量

最近刚看完《山海情》,再看这个还真是有点共鸣。最深刻的就是老杨带儿子回老家,在祖屋废墟上的那段说话。

家乡的电影而且是工作地新蒲新区的纪录片本来以为就那样吧没想到拍得真不错秒杀很多院线电影真实有血有肉活灵活现拍出了他想表达的东西因为我Get到了👏

确实是比想象中的好看太多,很真实的展现了易地扶贫搬迁中存在的各种矛盾和问题。难也是真的难,看到老杨和他儿子在老家废墟哭的时候,也在想为什么要舍弃现有的生活,有一瞬间甚至觉得不搬就不搬吧,然而老杨也明白这一切是为了小杨获得更好的教学资源,再难也没了退路,只能往前走。所幸,老杨没有放弃寻找出路,也有努力为其寻找脱贫方法的基层工作人员。愿所有的老杨都能顺利的度过变化带来的困难。

很接地气

很推荐,感觉很nice,记录我们这里哈哈哈

单位组织看的,真的很棒

单位主题党日活动组织看的本来当一次政治活动参加对电影本身没啥期待甚至都够设想出电影的家国情怀不过这部纪录片真的太real了被感动到为我们遵义市脱贫攻坚留下了珍贵的一幕

发生在遵义新蒲新区的故事,真实感人,让我觉得我们国家的政策越来越好,惠及民生

离开乡土,离开家园,进入一种迥异的社会结构。没有城市生存经验和技能,有人不适痛苦,有人惊喜收获。无法用好坏的二元标准定义,“进步”也并非都是积极的。没有过分歌颂也没有过分批判,有沉重也有鼓舞。看到片子结尾的导演才觉得熟悉,看他的《乡村里的中国》也有同感。

是出山记的姊妹篇,没有老戏骨,没有精湛的演技,却用镜头真实的记录了易地扶贫搬迁户的生活状况,通过镜头我们可以看到党和政府对贫困户没有一搬了之,无论从就业、医疗还是教育都有好的政策,搬得出只是第一步,要稳得住、能致富才能保住脱贫攻坚的成果,所以即使遇到各种各样的困难,但大家确实是为着这个目标在砥砺前行,这个大家包括了各级领导,还有一个个搬迁出来的贫困户家庭。

生为一个遵义人,亲眼见证新浦新区发展起来的,真真切切的感受到了这中间的新浦发展不易,从没想过这底下还有这样一群人在生活,虽然只有两个故事,但是看得我眼角湿润。

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  • 古龙出名还是金庸

    主演:
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    有点东西,前后时间线没有特意划分,而是用细致的服化道引导转场,可以说导演没点自信是玩不出这手的,或许是刻意的吗?不管是20年前还是20年后,都在秋天里是吧。。?...
    评论:
    21世纪大陆娱乐圈形成了一套举世无双任何其他语言文化都无法复制的内在运作逻辑。它很像这剧里也经常出现的按摩师和顾客的关系:此时没大事儿但得进去按会儿,埋头闭眼享受“疼并舒服着”的轻度自我迷醉,愉悦程度取决于按摩师对手法力度穴位的拿捏,以及肌肤相亲之间短暂的飘飞遐想。四十年前登顶华语娱乐之王的香港影视也未曾达到这样细致又心机的灵魂按摩师境界,后者彻底隐去了一切个体感受表达的可能专心致志全心全意只为把顾客按爽找不着北。好多年前王朔曾特别瞧不起娱乐,将一众港星统统归类为戏子,无论他们技艺如何高超工作态度如何专业勤奋。如今这样的创作者唯我独尊已彻底作废,但我还是很难认同对灵魂按摩的痴迷,而且手法越高穴位按得越到位就越感刺痛难忍。无他,疼就是疼它不可能舒服,也不可能因为手法好就变成了享受赞赏的源泉。
    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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