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人妻7论8论-大劫案(1975)-剧大佬
  • 大劫案(1975)全集观看
  • 大劫案(1975)

    标签:
    剧情 / 动作 / 犯罪
    类型:
    电影
    导演:
    楚原
    主演:
    李修贤 / 陈观泰 / 岳华 / 王钟 / 凌云 / 林珍奇 / 井莉 / 刘午琪 / 芬妮 / 田青 / 叶灵芝 / 佟林 / 宗华 / 欧阳莎菲 / 江洋 / 夏萍 / 李鹏飞 / 王清河
    评分:
    9
    剧情:
    一眾黑社會份子,一舉截劫得港幣五百萬現款後,原打算先行各自前往外埠暫避風頭,日後回來始將款項攤分。然而劫案的頭目,為與幕後策劃人平分巨款,遂暗中向警方告密。結果,每個人都因為內訌而自相殘殺,或死於警方彈雨下,當中更牽涉一宗父子情仇……...

前一小段的连环黑吃黑很好颇有火并的味道。谁知接下来的一个多小时里楚原开始勇攀道德高峰,一把鼻涕一把泪的哭诉:这不是我的错啊!是社会的错!实在催人尿下。

不必完美。每个人物仿佛都要喷出火来。

孙了十几分钟的仲,结果还是楚了个原了。。。。。

作案的五位是陈观泰,李修贤,王钟,岳华和凌云,这五个都是男一号的料、凌云的女朋友刘午琪,岳华的女朋友井莉,李修贤路上搭到的林珍奇,这三位都是女一号的料。五个男一号加三个女一号。还有幕后老板宗华,一开始就被干掉的线人田青,宗华的老爹警长佟林,佟林的老妈欧阳莎菲,以及郑康业詹森等等。五个强盗背后都有一个凄美的故事

用拍武侠的手法来拍现代片未免有点太锉了吧。故事一味地追求真善美,谁知道功力还没到家呢,最搞笑的是片尾,无语。楚原,你还是拍武侠来的爽一些。

每個人都有自己的不如意看不出是楚原導演的

看得难受,什么玩艺儿。

当犯罪片变成苦情戏...

以为是警匪片,结果居然是文艺片,楚原,你真行

豆瓣剧情有误,非自相残杀,而是各自逃命的好人,社会的弃儿,有各自的苦衷,最后都死得很惨。武打明星断腿被弃,为癌症的女友环球之梦,为母亲兄弟的,……武打明星在天台陷入幻觉坠楼身死,癌症自杀,还有为了保孕妇挺身而出,我不欠社会,社会先欠的我,你没有钱,我没有爱,诸如此类。

银行抢劫犯一对儿一对儿地逃亡:•宗华和田青是互开黑枪火并组;•岳华和王钟是亲生兄弟相爱组;•李修贤和林珍奇是美女与野兽组;•凌云和陈观泰是文艺小清新逐梦组。喂,你俩画风怎么和别人完全不一样啊!!!

融合了人情和悬疑的全明星巨作,有钱就有朋友,没钱就咩都冇,世态啊,最后宗华一段舞台剧式独白有点意思

★★☆

已有资源,已经收盘

宗华就是新警察故事里阿祖的翻版,过于宣扬逼上梁山的观念,但那时的编剧显然没有蛮荒故事的操纵能力。刘午琪和叶灵芝这类明艳美女怎么就在邵氏火不起来。

一人一段血泪史

断腿的武打明星龙哥,为了纪念价值的房子,跟了后爹的九仔,为了受苦的母亲,答应照顾弟弟的国超,为了欠钱的国诚,落魄车手,为了患癌的女友,他们都是好人,不过着了麦光的道,遇上探长的坏儿子,宗华一角多少让人联想到警察故事的阿祖!

包装成悬疑片的文艺片,有不痛不痒的社会批判成分(除了凌云的角色小清新,其他人都有源于社会问题的苦衷),假如楚原真的要批判社会、讽刺现有秩序,最后就应该让宗华的角色逍遥法外才对,但是邵氏毕竟没那么严肃。另外,这可能是我唯一一次看到宗华演到适合自己的角色。

就是结尾太仓促了,开始他们分钱的那个房子好像后来在《小楼残梦》中又出现了

大劫案只是个引子,劫案背后的五个人的故事才是重点,每个人物都因心中执念而误入歧途,整体还是有意思的。

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  • 人妻7论8论

    主演:
    李修贤 / 陈观泰 / 岳华 / 王钟 / 凌云 / 林珍奇 / 井莉 / 刘午琪 / 芬妮 / 田青 / 叶灵芝 / 佟林 / 宗华 / 欧阳莎菲 / 江洋 / 夏萍 / 李鹏飞 / 王清河
    类型:
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    这部剧只证明了一点:国产剧有能力拍好,也有能力讲好一个故事,但众所周知的原因,这盘菜现在只能呈现出这个样子。...
    评论:
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。
    2000-2006时间段我认为是神作,2021可能因为妥协,我认为最多成为佳作,可惜

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