讨论的社会议题是无人知晓的延续吧。两个女孩的相互救赎。
因为儿时阴影，找到了情感投射对象，借由认清“人与人之间还是不同的”而成长——其实就不算什么家庭群像剧，是女主单一视角的少女成长剧吧。受到制作成本的原因还是有些略有不足，但制作方针和内核的角度倒是挺新颖。
慘白，btw別把淡水魚放到海裡
可以看到小川的野心，把特殊家庭关系与社会议题（女主母亲的故事很明显影射和歌山咖喱事件）做融合，请是枝来辅导不是没有道理（躲雨那段也蛮是枝了）。从视野上来看已经超出同龄（或许更年长的）许多创作者一截。不过剧本有点问题（又或者说受限太多，采访里说被要求精简剧本改了20稿！），结尾两段情感爆发的张力尤其不够。风格上配着山崎裕偏记录写实的风格，又请当地居民来扮演养护之家角色，也是学到了很多日影大佬近年来爱玩的招数。不过片尾滚字幕的时候用川岛小鸟拍的照片就一下子把人从鹿儿岛拉到涉谷，おしゃれすぎる——结合小川对当地空间和人情把握在剧情中的逐渐弱化，这些实际上受东京独立文化/潮流影响更深的新生代作者如何回归并刻画好“在地”故事也是一个很大的难题。
犹豫了，如果不是太像“强加一个情感爆发”这样作文感的结局的话，很想打四星。从抚育机构的场景到两个女孩的遭遇，还有镜头风格，都很是枝。但显然导演还没有达到把电影语言完全转化为自己风格的火候，剧本也还有待更精细化
因大人而受到伤害的孩子们彼此治愈的故事。之前因为riku看了《清白之年》，结果倒是对女主印象很深刻。关注了ins才发现妹子果然很厉害，早稻田学生，不仅演戏，还是编剧和导演，是枝裕和的徒弟……整部片子也很有是枝的风格，尤其躲雨那场戏立刻让人想到《比海更深》。福利机构的这个切入角度能感受到妹子的野心，不过金鱼入海的情绪爆发相对于前面四平八稳的讲述实在是突兀又困惑了。在人美景美所带来的理所当然令人舒适的日式美学之外，也期待她未来能有更个性化的讲述。
金鱼的戏勉强了！给山崎裕点赞。想起看沙罗双树的makingdocumentary时候，发现山崎叔给河濑直美的建议、分享都非常好，而且从来不咄咄逼人。a老师也和我分享山崎叔一直深受女性喜爱（再婚etc）
在不了解和歌山咖喱事件的情况下看的话会觉得剧本最后有些不明所以，知道是要讲社会问题，但表现得过于私人化了，所以剧本还有待深入和完善。比较好奇为什么都设定成母女，而不是也有一些母子or父女、父子。虽然展现出一些母女关系的复杂型，但依然有些戛然而止，需要更深一步的解构。
手摇镜头可以少一些……
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