室内剧风格。戏中戏的结构很赞，改编也非常好。几乎没有使用运动镜头，有很多视线匹配剪辑，对“看”这个动作的探讨很深入（丈夫躲在窗帘后面看，通过钥匙孔看，加上外层是老人和女管家看电影——媒介自反），但并未采用格里菲斯式的流畅剪辑系统。
你身边有么伪君子？有啊太有了。。。电影套电影，谐趣，tartuff的特写干瘪大脸盘
戏中戏成了茂瑙电影中一道别样的风景，精彩绝伦的演出配上强大的戏剧冲突，在默片时代，每个演员都是影帝影后。
戏中戏的结构，不怎么奇观化，除了在室内拍外也不具备室内剧的特点。｜表现主义风格，突出的是假透视，奇特的角度将人物与环境并置创造惊人构图。
假如总是想着身边谁是伪善者，应该很累吧，久了大概连自己也变成了伪善者。与其做一个近似伪善者，大概情愿做一个快乐的受害者。
http://www.youtube.com/watch?v=DkUmxNTQgdU
第一次看默片觉得不带劲的……画质还那么好
茂瑙作为演员曾被看轻的心病，在电影中以电影的方式揭穿对丑恶伪善者而得到家人认同，感觉快意恩仇。又一部炽热的电影情书。
电影是一种色情，也是一种道德，片中是色情，片外是道德
7.5/10。贪婪女管家蛊惑百万富翁老人将遗产转给自己而不是外孙（并欲慢性毒死老人），理由是外孙做演员不务正业。为了让老人看清女管家，外孙放映了电影《塔度夫》，老人因此在外孙的提醒下幡然醒悟将女管家赶走。影片有着高水平的表现主义摄影美术，但「老人通过《塔度夫》发现女管家的真面目」的心理过程处理地极其突兀、草率、缺乏说服力。
打破第四面墙&戏中戏，结尾还蛮有人文关怀感的。瞧不起电影的爷爷最后被电影拯救，算不算是对“电影低俗论”的反驳呢？
不可能的vanishingpoint。
戏中戏的引用，在德国表现主义当中也是一个重要特点。形式在当时算很新，只是情节剧作上差点意思啊，放个电影，坏人就被拆穿了。。。？
以现在流行的立场来评价，这部电影会不会太“右”了一点，底层劳动人民充当反派，被诓骗的都是有产阶级，妻子勾引丈夫的狐朋狗友，使其暴露本性，挽回丈夫的心的情节也很癫，茂瑙更出名的《日出》同样是渣/蠢夫回头金不换，不过说到底无论是歧视演员的爷爷亦或是受神棍蛊惑的丈夫恐怕都不是完全的受害人吧，心不净而邪祟趁虚而入。电影的技法甚是值得玩味，奇特的自然光，奇特的运镜，奇特的拍摄角度，奇特的戏中戏，奇特的打破第四面墙，奇特的叙事，如果翻拍可以找奥利维娅科尔曼演坏女仆，她可以把这个角色演活。是对戏子论者的无情嘲讽，电影从业者help电影从业者，饰演孙子的德国男演员有点小帅诶
你身边那个是伪善者。
1926年就拍得这个水平啊，厉害的~很喜欢这类风格的电影~没有多余的电影语言，也没有拖泥带水，一切尽在不言中，却回味无穷~
就Murnau来说也不是十分出色的作品，剧情有了传统戏剧的启承转折和那种不合情理的漏洞。亮点在于戏中戏的设置以及其高超的技术。Jannings的表演也非常抢眼。
有意思，茂瑙这么早就开始打破第四面墙了
诙谐，但略说教，太简单的小品反而不精彩了
茂瑙的默片真好看啊，看得很开心
