或许是他们讨论到了日本的火山，此后的运镜便很难不联想到森田芳光和小津安二郎，连带有了一点山田洋次《家族之苦》系列的况味，像是某种东方的文化输出。但又截然不一样，比如，东方的文化并不会问出“爱不爱”这几个字，大家猜来猜去、未置可否，若是死亡令爱的有否无法确认，便留出开放的空间供观众解读，往往东西方观众又得出不一致的结论，陡增了一分创作上不可捉摸的神秘性；西方文化不仅问，还会“追问”，上一代是“你承认你爱我，我也只好相信你了”，这一代是“你只顾读书，都不肯正眼看看我”，西方人的互动极不情愿掺和什么虚情假意，爱不爱都挑明了说，此后该修复便修复，你若是死掉了，我便也可以心安理得地缅怀你，情感中极少有不对等却苟且下去的成份。所以人物关系的亲密在确切的言语、肢体的互动中建立起来，不突兀、近乎生活的真相。
妈妈对着坚持要扔掉床垫的女儿说：你们这一代人总是买新东西……；车库里夫妻双方的交谈就是婚姻故事和坠楼的审判的微缩版；父亲是有同性爱人啊，但也在深爱着妻子，这个是他一辈子埋在心底的秘密吧……。日常生活里面反应出各种现实生活中的绳结，毋需解读，只需要呈现给观众观看，是，好电影！
固定机位顽皮地观察出一幕幕不动声色的家庭喜剧。北欧人的冷幽默还是有共通之处——有鲁本和《方形》的感觉。说它“"Thiswouldhaveworkedwaybetterwithinadifferentformat–thatofasitcom,forexample”的批评家真是浅薄了——这种看似自然主义、人物真实可信的电影，才能让打断天籁歌声的一泡屎折射出现实的某种维度呀。
虽然没有什么惊心动魄的故事，但看上去一直在北欧生活节奏里面，像是在对观众进行按摩
总让我想起几年前的雪山之家，相比之下又不够好。一改对北欧国家清冷疏离高雅的感觉，片里的生活琐碎无趣，适逢假日一家子人挤在一起毫无空间感让人窒息。原来生活的本质都一样。（可能并不是
芬兰冷笑话全集，捕捉家庭和两性关系本质。基本固定机位，但声画调度蛮有意思
《家庭时间》北欧的乱炖《过年》，固定机位长镜头。吃不够的圣诞大餐，日常家庭话题场景，夫妻车库“吵架”(那个感应灯简直是神来之笔)，姐妹桑拿蜜语……，还有最具画面感的一幕，孙女才艺表演时，爷爷在走到客厅“方便了一下”，孙女写问责信给爷爷，署名“你的亲戚”……最打动人心的无疑是最后小女孩走进那挂满工具的工作间，与老人的一生无声的对话、告别……在人性，在亲密关系上，其实全世界人民都没有什么不同呢？
第一部分的家庭团圆与第二部分的各自呈现在某种程度上是一种巧妙的互文，原来无论是聚在一起还是互相散开，这群人们总是让人感觉若即若离，就像全片一成不变的固定镜头和贯穿始终的北欧清冷风那样死气沉沉，直到最后的最后有人突然离去之后，镜头才终于开始有所移动，可那也只是一瞬间的事情，也没人会在乎曾经可以拼凑得更完美的过去了。一种看似是孤立但为全世界所共通的家庭相处模式就这样被呈现了出来，不过节奏处理上还是有着过分的克制与无趣，是明显可以再去精简和完善的。
芬兰家庭的圣诞节。
没看之前以为是法国意大利那种哔哩吧啦的家庭群戏，看的时候才知道是北欧的，有着北欧式的神经质和抑郁气氛。#EUFF2024
为自己能耐着性子看完这部电影鼓掌，有时候看电影是一种磨练耐性的好方式，尤其是这类北欧文艺大闷片。其实，生活的本质在哪里都一个样。
芬兰传统家庭的传统《家庭时间》轴被固定镜头分割成了一些不易移动、调整和关闭的界面窗口，虽然北欧特有的冷色调和时不时点缀在日常生活中起到装饰性效果的冷幽默，以及由年轻一代《阳光小美女》引领且散发出「新黄色新闻」味道的「带货」直播，都还不至于让（做圣餐/分圣餐）这套传统叙事直接社死或落入「无聊」窠臼，但无论是作为核心主体的支柱型叙事结构，还是这套传统话语体系被现代性（做蛋糕/分蛋糕）话语解构的节奏都显得极为贫瘠和落后——就像有待升级、更新和迭代的windows操作系统。不过，似乎也真有值得大家「聚在一起」举杯庆祝、积极讨论和谨慎应对的事：作为中坚力量的家政妇女「圣诞节后」就要升职加薪了。作为既能《身体》务实（向右爱）又能务虚（向左爱）的橱窗设计师，有了一定流量的传统家庭妇女自当如履薄冰小心翼翼。
纯白寒冬，人生无趣。
c'estlavie
看着好冷啊
老头客厅拉翔这个设计真绝了，这就是发达国家的家长里短，有着人类共同的生理构造，却完全不同的精神内核，在这个冰冷的地方，人和人之间也是浅尝辄止
不知道为什么在这部电影里面竟然感觉到一种熟悉的东亚文化气息。
無衝突的衝突。
HKEUFF2024，很平淡的生活，很多情节都让人看得会心一笑，很能get到导演想表达的生活的琐碎的争吵和迁就。芬兰语真的和英语没有一个音节的相似啊……
仿佛在看一卷家庭录像
