只有远离故乡，才能看清故乡，那里有我们的童年，我们的纯洁幻想，我们的躺在地下的亲人，我们熟悉的风中的味道……老导演古斯曼拍得很稳，有些段落很让人感慨，从一座静默无言的山脉，看到一代人的消逝青春，一个国家的起伏跌宕，我们爱的是永恒的故乡，永恒的辽远山脉，不是形而上的国家和傲慢暴虐的统治者……
那个受访摄影师的大半生都为记录和留存影像而斗争，但后来他苦笑着说好像没有太多人真正关心真相。
“如果科迪勒拉山的岩石能说话，它们会讲述那些从它们身上流过的鲜血。”历史总是惊人的相似，2019年同样的故事仍在上演。
不如《故乡之光》和《珍珠纽扣》。
#BIFFGuzmán的纪录片依旧关于「记得」和「（使）看见」，而历史与地景的勾连往往越出人意料越吸引人（以《珍珠纽扣》为最意外，但这次有PabloSalas的大量素材）。本片里，山脉不仅像狭长国度的靠背，也是海洋般阻隔的墙，也是城市街道的原料，也是见证者，其所有权也是新自由主义经济框架下的结果。当然，Cordillera美得动人也很加分。
看了智利、伊朗、土耳其、罗马尼亚的电影、纪录片，就发现人家的生活水平根本就很好啊，呆在墙内，会觉得自己国家是最富饶、进步最快的呢，井底之蛙可能真是个舒服的姿势。
#2019金马No.5帕特里克·古兹曼的智利家国三部曲最终章，喜欢台译《星空塵土》-《深海光年》-《浮山若夢》。金馬專刊的導語已經太過美好，此處摘抄如下：「古茲曼離開動盪的智利，逃亡海外，往後卻不斷復返夢裡的家鄉，在影像裡漂泊。鄉愁的起點也是終點，橫貫智利的安地斯山脈成為流亡者思念的象徵，攝影機化做幽靈之眼盤旋高空，鳥瞰白雪皚皚的雄偉山巒，乘著古茲曼呢喃的話語，在無處不在又未知的極權巨牆下，尋思智利的過去和未來。片中訪問影響運動者帕布羅索拉斯，迄今仍扛著攝影機拍街頭抗爭的他，近四十年的紀錄亦如綿延的山脈，收藏那些暗黑歲月裡，被抹煞的集體記憶」。
这是第一次看到把历史的暴力与其留下的伤痕用高山、石头裂缝、火山爆发来表现的。但这部片子的讲述部分有个很致命的问题他把智利的政治看作纯粹的国内两派（一个正义一个邪恶）的斗争完全没去触及其背后更大的世界体系尤其是美国的帝国系统在这里的位置。这种正义对邪恶的简化处理基本上还是在白左的思维路径上缺乏世界历史与政治经济学的视野，导致局限在很多表面上的立场分歧把具体政治斗争抽象化了。按照这个思路革命者与反革命就没有本质差别了左派如果建立政权完全可能是颠倒而已因为你没有处理世界范围全球化中的分配正义问题，正义不在广泛的多样世界中被考察就会变成二元结构抽象的反复。拉美左派确实有这种问题导致他们非常容易被美国策反然后左右横跳如此回头看山导演退步的世界政治认识也就与山的偶然性与不可预料同
影2049：风景很美。还有些看不见的不存在。
这是今日的智利，这何尝不是今日的我们，今日的整个世界。
作为记忆的岩石-矿物-影像。从亘古不变的山脉中，古兹曼看到了一个国家历经政变创伤后的现实，和朝向未来的韧性。
【釜山电影节展映】纪录片。前半以壮丽的山脉景色为引子，带出70年代学生和民众街头抗议运动的记忆。自然风光部分看得昏昏欲睡，历史私影像部分精神一振。发生过的历史不会被忘记，摄影师和留存的影像会记住这片土地（以及全世界）那些曾经的勇敢、斗争和压迫。
6.5/10山脉，独裁与反抗，乡愁。风景好美，不喜欢纪录片里有大头interview。06/17/2019
"Sonhorrores,noerrores."从私人角度切入，以梦之山神对这座城市之岛的守护来类比政权迭代的无常与冷酷。新自由主义芝加哥模式与1980宪法之后，对故土的记忆如同家宅旧址，表面光鲜，内里废墟。
人類歷史的暴力和自然山脈的裂痕互文
巧得很，最近看的一本数也是关于智利历史得，老马写的。山脉是宇宙的碎片，从远处看，它安静威严，从近处看，又能发现历史的裂痕。导演的乡愁，全部寄托于此，它是历史的见证者。
“40多年前，当军事独裁政权接管民主选举的政府时，帕特里克·古兹曼离开了智利，但他从未停止思考一个国家、一种文化以及地图上一个他永远不会忘记的地方。在《怀旧之光》中讲述了北方，在《珍珠纽扣》中讲述了南方之后，他的镜头接近了他所说的“thevastrevealingbackboneofChile'spastandrecenthistory”。LaCordilleradelossueños是一首视觉诗，一个历史调查，一个电影摄影随笔，和伟大的自我反省的个人练习。”
从科迪勒拉山系的石头说起，希望它们有眼，能看见并铭记脚下的罪行历史。皮诺切特上台后不久离开故土的古兹曼，惊喜认识了一个从1982年就开始拍摄街头政治、却一直没惹祸上身的导演巴勃罗。艺术家和历史学家都认为，是的，皮诺切特的芝加哥小子们在一个最不自由的国度，能拥有最自由的经济实验环境，创造了经济奇迹和让拉美其他国家艳羡的稳定，但奇迹背后却是巨大的贫富悬殊和对贫民的剥削和遗忘，稳定的代价是残酷的镇压。从遥远的智利之战三部曲，到当代故乡记忆三部曲，古兹曼的“家庭相册”已经差不多完成了，他也在此片里意识到，现在是手机纪录的年代，每个人都可以是古兹曼，每个人却只有15秒。
导演因政治运动不得不离开故土，多年之后再回望故土，充满复杂的感情。镜头里都是对安第斯山脉的挚爱。导演的故事也在提醒当下的我们，像那位坚持记录的摄影师一样，把看到的一切不带批判地记录下来吧。
壮丽安第斯山脉他就这样静静地看着丝毫不因社会变革而转换面容
