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鸭子Duck(2005)-叛国者(1980)-剧大佬
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  • 叛国者(1980)全集观看
  • 叛国者(1980)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    张其昌
    主演:
    李安泰 / 李文波 / 马精武 / 朱琳 / 娜仁花 / 俞平 / 沈冠初
    评分:
    9
    剧情:
    1975年夏,祖国西南边疆某地蛇灾蔓延,军民、畜禽时常罹难早先施用蛇药突然失效,情势非常严重。蛇学家、归国华侨牛玉声奉命率领一支考察队急切奔赴灾区。在调查研究的基础上,牛玉声认为,有一种黑眼镜蛇出没在这一带,它正是考察队觅寻的新蛇种,其毒液是研制新蛇药的原料。他建议考察队迅即奔赴毒蛇活动猖獗的国境线附近寻捕。   李钧是考察队中"另有使命"的队员。他受命暗中监视牛玉声,对牛玉声一举一动抱有怀疑和警惕。李钧的恋人田甜,是一个纯洁、开朗、活泼的姑娘。她担当了考察队的向导。她不满李钧对牛玉声的监视。   某日,牛玉声追踪黑眼镜蛇至国境界碑处,李钧持枪以企图越境的"叛国者"的罪名将他遣返回去。田甜气忿不已,断然与李钧分手。为了研制新蛇药。牛玉声继续工作。这天,考察队又发现了一条粗大的黑眼镜蛇。为了生擒毒蛇以取毒液,牛玉声奋力与毒蛇搏斗,不幸,凶猛的毒蛇将毒液射入他的......

高智帅马精武+白富美俞平+小甜甜娜仁花,高配知性美女朱琳~~云南风情捕蛇者说,归国华侨医生美女边寨姑娘大团圆!流畅的配乐和关贵敏等优美歌曲~~

小时候看过电影连环画,反思文革中人性的丑恶,所谓的“叛国者”是大打引号的。相比于当代的电影,感叹找不回八十年代电影的这种深层面的东西了。

伤痕文学。现在看以前的电影都是没办法看,一言不合就唱歌,表演夸张

令人回味

又是一次怀旧看片。小时候看的没留下什么记忆了,但留下一个非常深刻的印象,就是叛国者这个名称概念以及界碑,第一次知道有这样的东西,记得主角快到边界时有人开枪,感觉叛国是非常严重的事情(我甚至怀疑,这让我产生了最初的国界、国家、国际的意识)。另外,我的记忆中此片和《戴手铐的旅客》混淆了,那里面也出现了界碑,所以很长时间,我都纳闷《驼铃》那首歌和叛国者是什么关系。最近重看两部片子才明白过来。都是伤痕电影,都有云南边疆的风俗片背景。说起右派作男主角的,从《叛国者》《天云山传奇》到《牧马人》《芙蓉镇》,电影界那些年可真是没少拍,知识分子永远的伤痕。

比我大四岁。唉

7/10。西影厂的老电影,充满了讽刺,80年代对那个特殊时期真的敢于直面。冲着朱琳看的这部戏,这是女王的第一部戏,虽然是一个配角,但是与她知性的气质特别吻合,这也就开始了她知识女性的新篇章。如果不是西游导演的好眼力,也不会发现她的女王贵族气质。电影中间好多音乐插曲用来衬托角色的情绪,特别是李谷一的歌声,仿佛把我们带到那个雨林里。

和妈妈一起看的一部老电影,故事超级简单,但老电影嘛看的就是情怀,时代的故事总有偏颇。

『1975年夏,祖国西南边疆某地蛇灾蔓延』【又黑越南人。#无良索隐#

马精武老师

学校组织看的。

导演张其昌,编剧冀邢,周颖!正能量国产老电影,一代科学家被斗争迫害,依然怀着赤诚的爱国情怀!导演表现手法有些煽情,但背后却是对运动的嘲讽与批判,与片名形成鲜明对比!“愿太阳发出永恒的光和热,愿人间充满永恒的安慰与温暖!”女儿国王朱琳出演配角,那个年代真是知性般的美丽!有幸收藏了此本,1981年由中国电影出版社出版的电影连环画!

娜仁花漂亮。

看过留痕

伤痕电影,除了娜仁花,其他人都做作42岁的马精武又丑又装,咋出得名啊!28岁的朱琳,也不行倒是18岁的娜仁花,挺对的

伤痕电影们的内核基本都还是虐恋言情片,比如这片儿就基本上是个几度夕阳红嘛……

片中剧情,可能是那个特殊年代司空见惯的悲欢离合。不过可能碍于年代限制,有些情节转折在拍摄上比较突兀。

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  • 鸭子Duck(2005)

    主演:
    李安泰 / 李文波 / 马精武 / 朱琳 / 娜仁花 / 俞平 / 沈冠初
    类型:
    暂无
    地区:
    美国
    评分:
    6.7
    简介:
    2009年,洛杉矶的最后一个城市公园向公众关闭。一个一无所有的老人和一只鸭子要去西部的沙漠,老人如同母亲一样照顾关爱着这只鸭子,他们要徒步去那荒漠寻找水源和意义……...
    评论:
    岂止尊重原著,是远远扩容并超越了原著,用六小时的耐心,细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人?之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线(主线情节)之外的笔墨,看似堆积,却不叫冗余,而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图:所有看似无意义的碎片,共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景,点缀于惯被忽略的背景之上的,方是那寥寥可数,貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛,将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确,同样体现了导演把控力的强大:无有一个角色不精确,无有一句台词念白不精确,不可多一撇不可少一捺,将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”,也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。
    原著强在故事和结构,而电视剧的置景,摄影,调度都让故事足够厚重,有沉浸感,前三集我很喜欢看了两遍。不过,在我看来这故事真正打动人心的地方在于庄、李和傅家的旧事的揭秘,是情感张力上最大的反转,是树和斐划船之前的最大的铺垫,道出命运玩笑的最重笔墨,上一代人的蝴蝶效应,让两个本紧密相连的人明暗相对、生死两隔,就是“你的无心之举牵动他人命运”的感觉,或许受于审查压力电视剧并没有突出这一部分,但不至于弱化如此。其次,傅东心这个角色实际上并不像剧里那样完全“不食人间烟火”,前半段很还原,后半段人设不稳定,观感很迷。庄也是审查原因,人物篇幅多却不完整。最后,越到了案情相关的悬疑环节,叙事就散,很多信息没有给出来,让观众看到,比如为什么蒋会怀疑李父,即使有前面两孩子焰火约定的铺垫,也会让人看得莫名其妙。

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