喜欢色彩和调度莫名有种费里尼的感觉
Ａ/假如说其他作品里Vecchiali的长镜头调度更多是服务于单场戏内的叙事饱和度并引发时空的抽象化，那么这部里的几个长镜头则是全然奔涌甚至贪婪的。不仅吸收大小片状的色彩，也吸收颤抖与散逸的纹理；不仅锚定人物的目光，更要用近乎夸张的弧度描画目光的间距；不仅要将人物抛向流动的人群，更要在停滞的人流速度中，等待情感冲击画面边界时刻的降临。几乎每时每刻都是丰盈的饱满的，哪怕最简单的追随光线的运动也是，目前最喜欢的Vecchiali。
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看过，意大利语字幕，翻译了100条，差不多有12%，后面我没翻译看不懂了；开头部分音乐不错，大多数是街景，站街女都在镜头，和整体色彩忧郁，结局有人躺下来～
你也很难说这到底是熵增还是熵减avecMathieu＃132
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撩拨来撩拨去，黑黄粉红哪边都不靠。裸露下体尺度很大，对体位的内心戏却太敷衍。可惜了玛丽安娜轻微颤抖的小脸蛋。
【4】依然是创造情境的高手，街边与舞蹈！透过主人公直视的眼眸，情感不断地震颤。在80年代的韦基亚利电影中，不仅拥有如此美丽且雅致的节律，甚至还能看到高超的场面调度：对空间的组合、色彩的调和，之后的他反倒愈发大道至简。
酒吧里唱歌跳舞那一段真是怎么都看不腻，现在确实没有人这么拍电影了。巴黎80年代LesHalles站街女郎的一天。
电影色彩很棒，剧情速瞄~20220413
花容月貌与塞琳和朱莉出航记的孪生，里维特和欧容的变奏。空间调度和画面太美了。我们仍于二十岁的青春未央，此刻纵享欢愉/从黄昏贪晌黎明，不曾在意世事繁缛/香槟在她舞蹈的爱巢中挥洒，让我们像没有明天一样生活/再次向自由进发/在美丽巴黎的魅力和栗树下/一梦酣然/此时/眼影/给眼睛镶嵌上沉醉的泪/
美丽的，在自由的幻影下有最真挚的对自由的渴望，保罗·韦基亚利的人物总能时刻爆发出戏剧性，肆无忌惮地展示给街道与世界，如果他需要唤醒奥弗斯和雷诺阿，是因为他们是容不下丑陋的一代电影人，而容不下丑自身便是对它的反抗，她们需要歌舞、光线与颜色，正如她们需要影像与情感。
【4.5】演员（身体）在一个场景内部游移时与情景的情感节奏相契合，然后会突然意识到现实处境，现实对情景产生了折射，整个重心陡然变化，人物也在剧烈变动，整体充斥着这种变动的感觉。
好巧，早上起來發現今天是Vecchiali一週年忌辰
蓝色拂晓降临，Rosa死在了幻象的轮舞中，诞生于黑夜。
建立在身體在空間中的關係之上的電影，不論是街道上的遠近景或是鏡子裡反射出的空間
89/100#补第8300#蓝色，红色，音乐，和光
（5++）她们需要的是情感和自由；韦基亚利无论是空间色彩还是场面调度都做的太好了，配上最后可以是影史级的结尾，完全把情感拿捏住了。
92分钟拿84分钟
何其动人的调度
