如我这般向法式知识分子做派靠拢的阿萨亚斯粉丝，也看得很不耐烦。作为一个经验国内隔离三年的普通人，看到一个如此中产法国导演，因covid而得以在法国乡下的祖宅中过着无关痛痒的度假时光，悠闲到生出了对家族历史的感伤——往好听了说，阿萨亚斯沉溺在自己世界，不关心世界，更没有知识分子基本的战斗性；往难听了讲，有产者和无产者在今天依旧是生活在两给极端世界，造反有理，欧盟公共基金持续资助这样的私电影，纳税人真的愿意吗？回想《夏日时光》中动人的家庭生活（同样也是一段私时光），阿萨亚斯这十多年，怎么了？
6.5。阿亞薩斯在確知Covid所帶來的巨大悲劇之後，仍舊選擇真誠分享其初次lockdown時期的私人日記。他本人以小說式的主觀記敘口吻，用旁白講述著家族史、鄰里變遷與祖宅附近的鄉村風光紀實，並穿插著演員們對他和弟弟期間生活經歷的重新演繹。此種來自三年後的回望視角帶著更多的猶疑和自嘲，並使其重建家庭關係、日常生活以及紀念往生親屬的努力尚具備在一定程度上跨越自身階級侷限的可能。
#74.BerlinaleWettbewerb3+虚实结合，一次真诚的分享
有点想念《夏日时光》了。很可惜大多数时候都是一种无关痛痒的流水对白。其实essayfilm的出发点真心不错，但是为什么就不能更彻底和深入一些，将essay那部分继续发扬下去呢？@Berlinale74
另类的自传体疫情电影。诚然疫情时间的封锁带来的大多是恐慌及忧虑，而本片并非在恐慌忧虑之下描写苦难，也并非像某地人民一样执行时令时期的歌功颂德，而是用生活中的自然哲学去一点点解决问题，面对问题，也使生活增添几分额外的情趣。作为游客而言，被封锁了三年的我格外珍惜在柏林的每一秒钟，但这并不代表我们需要对苦难进行遗忘，也确实需要另外一种手段去记住，无论是痛苦，还是欢愉，亦或是痛苦的欢愉。
#Berlinale24#拍得很可爱啊，虽然理解为什么大陆观众不喜欢此片，但从什么时候开始格局小可以成为攻击一部电影的理由了？怎么可以要求别人对离自己如此遥远又如此魔幻的另一种现实感同身受？这不是电影的错！这部电影真正的问题是作为essayfilm其中essay和film两部分几乎完全没有互文，观感太割裂了。
作为一部过时电影，导演有意识地用时间的滞缓匹配空间的被限制，在私人叙述中，呈现如何分割、共享空间以及消耗又驻留时间的过程，草木、关系逐一被特写。
确实是小品，但至少是私人而真诚的。对于爱好防疫的知识分子的讽刺也非常到位
最大的问题感觉还是兄弟的设置，明显制造矛盾的工具，但又是提供了另一部分角度的抽离，有些迷惑的，被入侵的不安
纯粹生自己的气，花两个小时看老白男在自家别墅怀念covid时间。睡着十分钟醒过来无缝衔接，是我无能打扰了。
轻松的小品，观感愉悦。有时候人类并不需要多么深刻的自反，我们需要的是一直想把喜欢的锅弄干净。
虽然法国中产的生活无聊至极，最大的波折不过几声犬吠，但是着实令人羡慕。前妻吐槽得很好，因为他们从来没有为钱而真正地发愁。
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这注定会是一部口碑两极的影片，一部影片两种风格，日记旁白空镜体和话痨文青装腔体交替出现，有多狂爱日记体的描述，就有多唾弃话唠体的琐碎
阿萨亚斯差不多得了，哪怕从最贫瘠的自传体来讨论，这种蜻蜓点水式的“我最近对xx感到emo“的念白方式”也缺乏诚意得令人厌烦。再这么拍下去，欧洲应该出台一条老白男拍片前先备案，准许之后再拍摄的法条
阿萨亚斯愿意用自己的一部电影周期拍疫情中人的处境光是这个想法便值得高分霍克尼看了一定也会喜欢
第一感想是大导就是任性如——此私人的琐碎思考都能轻松入围！看在DavidHockney的份上多加一星。@BerlinalePalast,Berlinale24
74Berlinale-主竞赛｜《暂停时光》是阿萨亚斯在法国首次疫情封城时期对自我状态的一种速写，一部极其私人的影片。对他来说暂停时光是缓慢、充满未知焦虑并同时是有爱的。那么对某些经历痛苦或永远无法挽回损失的人来说，他们或许从未获得走出过那段时光的机会。或者我们应该询问，极为私人的影像，除了对作者本身之外，是否需要对任何人负责或有意义？
各种现实的捏他和掉书袋，没啥东西但观感轻松愉悦，阿萨亚斯以后可以考虑走洪片路线，很适合无聊的时候打发时间。
#10292.74thBerlinale-主竞赛。这个分数纯属表示喜欢。影片问题显而易见——思考不够深入，格局太小太甜，更像是一部2021年拍出来的电影。但这片真是处处打在我的点上，导演用分散在全片多处的、自己解说的散文电影段落做节拍器，实际上拆解了片中的剧情段落，使得所谓剧情段落在自指之余也变成了导演在疫情期间写作行为的一种视觉化“预览”，这对话写得真是令人舒适，掉书袋也不招人烦。当然我觉得虽说不能要求阿萨亚斯去写更尖锐的社会议题，但还是应该再多一点自嘲精神甚至自我解构得更彻底一点，而不是就停在2020或者2021的认知水平上……
