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Talkin' Dirty After Dark(1991)-现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし 父・ジャワ・幻のフィルム(2021)-剧大佬
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  • 现在即是过去——我的父亲、爪哇岛与虚幻影像 いまはむかし 父・ジャワ・幻のフィルム(2021)

    标签:
    纪录片
    类型:
    电影
    导演:
    伊势真一
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    During the Second World War, Japanese film editor Chounosuke Ise made numerous propaganda films in Japanese-occupied Indonesia. Their purpose was to justify Japan’s hegemony in Asia, claiming liberation of these countries from colonialism. Chounosuke Ise’s son, filmmaker Shin-ichi Ise, traces the path taken by his father, who barely spoke about the war or Indonesia, and was see......

俱会一處

#idfa属于是导演掏心掏肺追寻家族历史,寻找一种个体与大的历史的联系的方式。现场也有很多人举手表示二战也和自己的父辈祖辈有过实际的联系,其实历史就是这样的,但历史很容易被遗忘,电影则不会(片子里一段导演自己面对拜访印尼和荷兰电影资料档案馆后的发现有感而发也是同样的意思)。但同时我也在想,为什么日占印尼的propagandafilm最后由荷兰的资料馆来保管呢?(甚至工作人员使用了confiscated一词)好像archiving这个行为本身,或者说真正拿到原始资料,依然更像是第一世界国家的某种特权(想想大英博物馆等等)。这不是简单的“他们有更好的保存条件”就可以接受的,为什么是它们来保管呢?这些影像到底是谁的影像?拥有这些影像就拥有了使用权,那么日本和印尼都没有,意味着什么呢?

(3.5)#IDFA2021和其他朋友提起这部片,第一个问题是:残忍么?在后来看了IDFA另一部占领主题的电影《thefirst54years》之后,觉得这部片的“不残忍”使得它缺少了震撼的力量。尽管在观影过程中看到导演父亲拍的战争宣传片会想到实际上日军在占领地对当地人民的暴行,但影像没有在银幕上反映出来,震撼力就减少很多。战后导演父亲还拍了《东京审判》的纪录片,他真实的内心究竟经历了怎样的转变?给孩子取名真一,是希望他寻找到真理,那经历了这么多,他认为的真理是什么?导演在探寻影像背后父亲的思想,隔着时光长河和亲情隔阂(父母在他小时候离婚),他的探寻也未必成功,只是当下的记录可以让为未来的人了解过去发生了什么。导演的拍摄手法很朴素,没有其他年轻导演的视觉语言特别,但诚意可贵。

#IDFA·Luminous

让资料说话,但资料(馆)也是人造物。

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  • Talkin' Dirty After Dark(1991)

    主演:
    类型:
    喜剧
    地区:
    美国
    评分:
    无
    简介:
    Terry (Martin Lawrence) is an up and coming comedian, but believes politics will get him the big bre...
    评论:
    确实令人眼前一亮,人物好,台词好,但剧情毛病还是不少,虽说四集一案一路顺延至结尾哑爆,但案与案之间、案与终极秘密之间仍有断裂感。定了民俗志怪的基调,我再强求破案的意料之外感貌似有点贪心吼。当然,最喜欢的也正是这股志人志怪劲儿,这波会员充在刀刃上了。
    8/10。镜头语言达到电影规格水准,譬如漕运会长被打捞上岸时,胡总管吩付鱼四清场,鱼四强忍泪水拍了一下警队局长的肩膀,局长因为走神吓一跳,然后转头看向情绪失控的丁卯哭倒在父亲尸体前,通过背面拍摄引导观众注意码头上情绪慌张的捞尸队、神婆,环境背景是富有仪式感的红白布料装饰的木制舞台,人物的站位关系和行为反应自然融入事件。全局观的剧本将小案导向大案,不仅有效规避了原著结构零散的小故事,评书式的叙事开篇和花絮暗藏隐线也维持了原著的民间传奇色彩,䅁件独立又相互联系形成悬念的升级,追寻沉尸命案中发现百具浮尸。涉及的跳大神、幻术、丧尸、点烟辩冤、阴兵借道、鬼术、催眠等科学解释不清的怪奇元素,增加了观赏性外感谢广电不杀之恩。顾影活泼可爱的树枝头造型、闲人小河神穿正经西装,与人物性格匹配的服化道戏剧味十足。

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