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-田野 The Field(1990)-剧大佬
  • 田野 The Field(1990)全集观看
  • 田野 The Field(1990)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    吉姆·谢里丹
    主演:
    理查德·哈里斯 / 肖恩·宾 / 弗朗西斯·托姆利 / 布兰达·弗里克 / 约翰·赫特
    评分:
    9
    剧情:
    Richard Harris was nominated for several awards (including the Oscar and Golden Globe) for his performance in The Field. The time is the mid-1930s; the place, western Ireland. For many years rugged individualist Bull McCabe (Harris) has been cultivating a small plot of rented land, nurturing it from barren rock into a fertile field. Now, however, the widow who owns the land pla......

被野牛顶下山崖的仇人和亲人~

第63届奥斯卡金像奖最佳男主角提名

很传统的戏剧冲突设置,父与子之间,农业与工业之间,一些被神话了的场景和小镇众生百态的穿插效果比较好。还是更喜欢《我的左脚》。

与尔兰的青山绿野浑然一体,Sheridan的改编几乎完全摆脱了原作的剧场气质,真诚,张扬,粗放,生猛,最大化呈现,被当年的影评人不齿,却淋漓尽致地彰显了尔兰电影的气质,在歌颂农民坚韧的同时,也拳拳到肉命中那些不堪的特质:排外,霸凌,阶级矛盾,深重的历史创伤,女性和游牧人所受的歧视。三十年的口碑演进证明这是经得住时间考验的经典,Ebert你错了。

改革和保守的对立,文明与愚昧的碰撞。

veryIrish的片子,与其他的爱尔兰风格的影片一样充满忧伤和悲情,也让人理解世世代代的爱尔兰人(甚至移民)对土地的热爱,就像《乱世佳人》和汤姆克鲁斯与妮可基德曼共同主演的《大地雄心》一样,这就是他们的历史和传统。片子很美,强烈推荐,但我看的版本中文字幕翻译的很差。

佃户抵抗强卖土地酿成的悲剧。我被这部电影改造成了RichardHarris的颜饭和脑残粉。那傲骨风姿和居高临下轻蔑的眼神,只看前30秒就一见钟情了好不好!JohnHurt演萎靡的跟班...SeanBean则是土包子儿子。结尾很强!

三星半;一块土地引发的血案,是落后的土地滋生了罪恶,还是现代文明的戕害导致了农民的暴力反抗?土地的争夺不仅仅是文明的冲突,更是权力的争夺,在时代大潮面前,村霸老汉的负隅顽抗显得那么愚蠢和不合时宜,最终他也付出了惨痛的代价,失去了重视的一切

非常悲惨的剧情,揭示了农民阶级的困苦生活,有些人的罪行在于生活并没有给他们多少选择,牧司和资产阶级与农民之间的矛盾激化在此体现;另外父母对子女的殷切期望和保护与子女自身的追求不符也造成了矛盾的爆发,最后老头子疯了,虽然坚毅如山,他终于被生活的困苦压垮了。

#剧透#宾叔在这里被一群牛赶到悬崖掉下摔死了。也不算剧透嘛,宾叔自己本身就是个剧透。都是因为土地啊,哎。

老农与土地的关系,土地的神性色彩;农村和城市的关系;父与子的主题,孩子们离开土地依然可以富足地生活,时代变了。

原来那段被牛顶死的片段出自这里。。。

吉姆·谢里丹自编自导经典之作,理查德·哈里斯、肖恩·宾领衔主演,佃户抵抗强卖土地酿成的悲剧故事。本片获第63届奥斯卡金像奖最佳男主角提名。盛佳蓝光标注

3.5

本片获第63届奥斯卡最佳男主角提名。这种题材的影视作品在80年代的中国曾经多次出现。改革和保守的对立,文明与愚昧的碰撞,先进与落后的冲突等等。只是这部片子网络上连英文字幕都搜索不到,看得忒吃力。。。

年幼时母亲的离世造成Bull内心对于土地的异常狂热与执着,甚至不惜一切。严父的管教下,儿子最后的离去也终究促成老人绝望的癫狂。

被牛顶下山顶

爱尔兰佃户的悲惨命运

很久没看过这样的电影了不错

隔代有如隔山,父亲要让儿子也像他一样把根牢牢地扎在土地里,儿子的使命注定就将是逃离和枯竭,爱尔兰乡村史诗,套在世界上其他许多地方也照样通顺。

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  • 主演:
    理查德·哈里斯 / 肖恩·宾 / 弗朗西斯·托姆利 / 布兰达·弗里克 / 约翰·赫特
    类型:
    暂无
    地区:
    评分:
    简介:
    ...
    评论:
    每个环节都做对了,编、导、演全面发力,没看到哪怕一场废戏、一个扁平人物,“媒体杀人”的控诉和法理人情的博弈反复纠缠。也对教育、婚姻、精神病患等议题输出了清晰的观点,而这些都蕴含在顺滑且极富张力的情节流动之中。《与恶》的特殊之处在于“枪声之后”:它并不把重心“顺拐”地放在追索罪犯动机和剖析原生家庭之恶上,而致力于艰难地重建生者的生活。——为什么好人之间要相互为难,是编剧抛出的无解的困境。电视剧自然不能承担改变社会的职能,尽管提供出口的最后两集的节奏显得过于急躁,但观众已经看见、共情和思考,无法假装这一切从未发生过。从《与恶》到《想见你》,台剧已让我们望尘莫及。
    有控訴的氛圍,卻無控訴的實體。當全劇唯一一個精神科醫生被放在劇情的對立面(至少是善意的對立)去和律師對抗,就產生了矛盾:人權律師對精神病的理解真能勝過真正的職業?精神病院的體制必然是惡之幫兇嗎?這種測寫就像精神病導演總能在正確的時間剛好講出正確的話,選擇性揚善,選擇性隱惡,全全憑空造閣,觀眾看似接受議題,實則只是接受立場而已。當然我很清楚,這就是此劇得以成功/成立的「風格」吧…..

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