那个时候的影像，其实故事我反而不是很在乎
有點像阿阮的《桃花泣血記》，男的態度不夠堅決，女的都最終積鬱成疾，兵在彌留之際得見愛人一面。不過，女主角小鴻在臨死前還要叮囑男主角洪瑜要救國殺盡敵人，這讓人很無語。整部片都沒說要亡國什麽的，忽然冒那麼一句出來。不過也是，這部電影的編導是蔡楚生。
竟然有長達三四秒的男女接吻鏡頭！還是橫跨上海（？）、香港、巴黎等大都市的國際風光片！雖然是一個愛情悲劇，但部分場景還是很有中國特色的，蔡楚生導演確實是進步了。
最后临死前叮嘱应该为国效力总觉得有些奇怪。不过总的说来故事还是一波三折。
没什么感觉，算是看看电影史吧
南国之春言爱时，寄之情书表心迹，儿女私情命难违，忧伤成疾含笑逝。
封建礼教下的爱情苦情戏，还成，加配乐绝对也是佳作。
联华公司国片复兴运动蔡楚生/陈燕燕/高占飞几乎是桃花泣血记的翻版延续着抗日救亡，反对封建包办婚姻，追求恋爱自由的母题，与卜万仓不同，蔡楚生的电影多了几分插科打诨与调情暧昧，隔窗递信，春花定情，由中近景而切至特写之吻，结婚与等待的对比蒙太奇，巨大的叠印笼罩画面三分之二，窗前的栏杆原来在这里已经表达着阻碍与囚禁，陈燕燕好娇嫩，好漂亮!
补.【【剧情】南国之春1932【无声】【黑白电影】-哔哩哔哩】https://b23.tv/Lp2qsrI初二寒假时看的。（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）
由于旧社会的封建婚姻所致的有情人不能眷属。本来相爱的恋人，男方却因父亲之命，与另外一个女孩成亲。这段错误的婚姻走到尽头时，恋人已经忧郁而终，不可挽回。蔡楚生的剧本仍旧很套路，很普通。
太美了，周克真牛逼，光线使用堪称民国的《雁南飞》～
陈楚生导演的这部影片和卜万苍导演的《桃花泣血记》有着类似的剧情，都是男女主角之间先建立情感，后男主角迫于家庭压力放弃感情，待到重新勇敢面对感情之时，女主角已经病危身亡。相比之下，《桃花》中对于男主角的人物性格虚造更加饱满，因为更多展现了男主角对于女主角的托辞，以及男主角在家庭中的状态与地位，《南国》中女主角临死前托付的报国之志，对于整部影片来说过于突兀与牵强，并不在一个整体基调上，更何况这部电影还比《桃花》晚一年呢。
看了唯一那个影评赶紧去找了找新中国电影荧幕第一吻，基本都围着风云儿女庐山恋之类的转，搞不好本片真的是开山祖…。默片就是连背景音乐也不给么好惊奇。看的时候比较期待故事走向，一直在猜喜剧还是悲剧，演员表演比较让人期待下一幕表现，看的全渣画质2倍速，除了分不清女性角色，整体比较像影像文学，其它在那个年代来说还可以吧，不过这剧本是看多了红楼梦编的吗，片中果然也提到红楼梦了。结尾突兀的生化猝不及防，请化失恋为爱国救民，那个年代的审查制度？
普通的爱情故事，电影本身和男主无力的反封建，连最后突破封建障碍还是因为女方的移情别恋后的主动放弃，那一声“救国去吧”没头没尾的，实在是鸡肋
“这是一部充满了诗人的忧绪、幻想和感伤的作品，它所渲染的是一种典型的小资产阶级知识分子的情调，许多观众为他所表现出的优美、热情而倾倒，对蔡楚生奇异的才能表示赞叹。在《南国之春》问世数年后，甚至有人认为蔡楚生在《南国之春》之后没有了更优美的作品。”
“我希望你不要为我而伤心。现在是国家多难之秋，鼓起你的勇气，去救国，去杀尽我们的敌人。”前面没有一点铺垫，突然来这一句也是有些尴尬。故事发生在香港？剧情中老提到去香港中转。男女都穿西式服装，家庭布置是欧化。但男女都是爱情坚守者也是礼教的受害者对礼教的抨击，对比蒙太奇。1小时5分的时候有接吻镜头。
1932
与国片复兴时期，联华公司史东山导演的《桃花泣血记》主体叙事相似，以世俗才子佳人的悲剧性爱情为主线，往往男女主受封建因素（礼孝观门第观）而相爱无法相守，结局以女方死亡，男主带着女主的意志而存活下去，完成女主的遗憾。虽以一方死亡为结局，但影片并非如西方哈姆雷特那般是彻底的悲剧，结尾体现了天人合一的观点，如桃花，男主抚养着孩子，两家长辈化干戈为玉帛，合并过上一家人的生活。后者，男主见到女主最后一面，受女主鼓舞，用自己的力量纪念女主永生的生命，践行女主遗愿。不足的是影片结尾强行升华，电影一直未出现敌人侵犯压迫情节，结尾却突兀地出现“救国，杀敌人”的台词，很难不让人觉得这是为了迎合当时市场和社会思潮而强行加上去的（左翼思潮）
高占非好帅
看《南国之春》时想到加西亚洛尔迦的经典三部曲，封建礼教是会吃人的，无论世界上哪个角落，都一样。
