没有看到我想了解的东西。更像是回忆录吧。
访谈类纪实类短片
没有什么比在电影中加入意图更糟糕的了。杜蒙
保持自信与谦卑。
从《死囚越狱》谈布列松的极简风格
这导演说他让他7岁的孩子看驴子巴特萨。。
基本就是死囚越狱的分析和幕后创作访谈，没有太多我想去了解的东西，但电影一些影像和细节分析的很详细。电影中的极简也需要幕后大量的重复，另外这导演让七八岁的孩子看驴子巴特萨，这小孩看了十分钟就觉得特别好看，很好，这小孩日后必成大器。
简化；根除主体意识的自主表现；超现实主义作为调度方式；动作作为动作，世界作为世界。
杜蒙推崇布列松的极致导演拒绝演员的自我意识干扰
关于剪辑点的keyprocedure和后期配音音效的贴合以及”买面包不会先想一下怎么走怎么买“简直就是撕开诸如爱讲戏的陈凯歌以及自恃戏剧三位一体创作论的姜文之辈伪专业外衣哈哈哈
停一停感受他
不给演员看剧本真的是最好的创作办法了
看完这部纪录片能明白阿基说的“如果没有布列松的那些真实的谎言,我根本无法在这个被上帝遗忘的世界里生活下去。”主要关于《死囚越狱》，杜蒙的分析很到位，摈弃现场环境音，放大后期声效，无表情的表演让布列松的电影趋于某种“超现实”，却又无限接近真实。
发现了布列松和小津的某种共通：电影本身传达的质朴和真实，与影片拍摄时极强的秩序和严格，形成了某种对照。即导演用谎言，让我们通往真实。同样还有对演员的控制，要完全按照导演设计的动作来完成，不要试图表演，但往往摄影机一开，演员就进入了情感表演的状态，所以这两位导演喜欢没有表演经验的人。而小津在剧本创作阶段就完成了这一系列的设计。布列松的电影形式中，声音也是一个重要的角色，通过超现实的声音效果，来推动现实事件的发展。无疑两位都是伟大的导演。
努力观看后会给你留下深刻印象哪怕被表现的内容是不快的这就和昨晚看的《算命》正好相反观看毫无“难度”看完只想努力把所有观看留下的情绪污染忘干净一星的观感最终给了它两星一半是由于电影外的因素——导演的创作姿态无误且因而拯救了一个现实世界的人（唐小雁）
CriterionChannel;
杜蒙：我让我七八岁的孩子看《驴子巴特萨》，开始十分钟他非常抗拒，后来相反的事情发生了，他越来越投入，至今他都对这部电影津津乐道。因为观看易度通常和乐趣是成反比的，看布列松的乐趣发生在观看结束，而不是观看之中。
重拍狂魔如果你想要得到观影即时的满足那不是布列松的风格
形式就是力量
