父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“分裂”。对强权的渴望、对反抗的渴望（从打猎便可窥探急需发泄通道）、对急需得到归属感的渴望、受不了任何人对他居高临下的态度。于是，在被拒加入反抗组织的同时无意识的成为了德国警察。弗兰斯（法兰西）万岁！
9/10。用轻快的语调讲一个残酷的故事，至少路易·马勒在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱！不得不提最后田野那段简直拍得太浪漫了！战争也不可阻挡爱情的纯真，看到这里不由得对男主角产生悯惜之情。。。
从《通往绞刑架的电梯》的MilesDavis到LacombeLucien的DjangoReinhardt&StéphaneGrappelli，LouisMalle证明了他是爵士主义者。吕西安，迷途羔羊，粗鄙无知，终究只是个孩子。France大美，一如画面本身。
过于明晃晃的暴力反而削弱了马勒原来风格中内敛的力量
非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“theunifyingthemeofmyfilmsisthelossofinnocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让法国观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。
.....男主角有点逗。妹子有点2
大师经典
青春永远不该是这样开始所以马勒让它在幸福的时候停止了
上次说较差不大公正了，还是说还行吧，但的确不是我的口味
犹太老裁缝的女儿真迷人
看的第一部路易马勒
不是所有言行都能找到哲学支撑，人格的复杂恰是人的天赋。人性的模糊在命运的明快中也更见悲情。马勒具备艺术家独有的关注、智慧与脆弱，本片遭遇潮流抨击是不公的。
惊艳
治世求禄，乱世归隐；不羁少年狂，之后是癫狂。人类文化中少有敢单身鏖战的武人，少有敢抚哭叛徒的吊客。这是青年法奸平淡的日常生活~
对《乔乔兔》“现在不是当纳粹的好时候”的深刻写法，路易·马勒和莫迪亚诺挑选的切入点难得罕见（导致当年都被逼出走了）。LL的盖世太保身份成为他青春期的一种“小资游戏”，但这个过程其实又是编导揭开普通人历史伤疤的态度。这种伦理是说得通的，只是最后的处理存在“破坏一种模板后，又陷入到另一种模板”的问题，设定上过于特殊化、概念化——如果说99.9%的战争电影是模板A，这部则是模板B，但好歹是另一种了。强调战争电影的伦理问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如抗日题材里的日军/汉奸，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。
8.5/10。维希法国：粗鲁懵懂的少年男主因身份认同（抵抗组织还是盖世太保）的摇摆与不确定而导致的扭曲成长故事（其中一大情节是他作为盖世太保与犹太女生谈恋爱）。「少即是多」的极简主义：偏冷的色调、平淡的叙事、较克制的表演方式。
我最爱的一部路易马勒。
开头的单车镜头和JAZZ极美
一个少年的成长扭曲史
女主真的很吓人的脸
