应该是导演1909年孤独的别墅模式的又一次演绎！又是孤独的房屋，屋内两个女孩孤立无援，仅仅通过一条电话线与外界相连，隔壁就是歹徒，会有人营救她们吗？她们能转危为安吗？还是用了交叉剪辑，最后一分钟营救的模式，但感觉这个相对不如孤独的别墅结构更完整些。这部最大的贡献，就是引狼入室的女仆在酒精作用下，戴上黑手套，拿着枪，伸向墙壁中的洞，恐吓两姐妹，并把枪口对准了镜头一下。吉许姐妹好娇啊，莉莲吉许初代娃娃脸了吧？感觉多萝西演技也很棒！莉莲吉许就很灵动，小表情超多，可吸引人，引人怜爱了！
Thephysician'sdeathorphanshistwoadolescentdaughters.Theirolderbrotherisabletoconvertsomeofthedoctor'ssmallestatetocash.Butitislateintheday,andwiththebanksclosedhestoresthemoneyinhisfather'shouseholdsafe.Theslatternlyhousekeeper,aware
3.5stars.paringofGishsisters.closeupofanapproachinggun,lastminrescuecrosscutting
「格里菲斯系列」1.通过剪辑，在每个场景中，有了多样的景别，有利于传达剧中人物情绪。2.通过剪辑增强戏剧张力，制造悬念，交待更多的信息，实现了剪辑功能里的“延展时间”的魔力。3.叙事通过剪辑变得复杂，节奏紧凑。
风吹枝动，中产家庭雇佣的黑心保姆密谋掀起波澜。中将黑黝黝的枪口对准观众，与《娇娃护宝记》同为一墙之隔的生死搏斗，被大桥延误的最后一分钟营救。吉许姐妹花同台献艺。
最后一分钟营救。格里菲斯在这个时期做了很多电影技术的创新探索，本片里大量运用了交叉镜头和邻接性镜头，9英尺规则也基本贯穿始终，人物的脸部被放大到镜头前，更多的情绪表达开始呈现。
中产阶级家中意图不轨的贪财佣人，两姐妹颤颤巍巍花容失色，最后一分钟营救的节奏非常好。从洞中伸出的枪口特写是超越时代的电影力量展现
无配乐。抢劫犯落网的故事，有情节有演技没劲。丽莲·吉许姐妹漂亮。B站观看，字幕质感很好
多线叙事，剧情紧凑紧张。格里菲斯大神。吉许姐妹长得好漂亮，片中好清纯。枪的道具功能，从鲍特开始，几乎都是枪。爱情结局，大团圆。
交叉剪辑，手枪的特写（现在看来也蛮好的），营救过程中遇到困难所制造的紧张感，没吻到姑娘的男孩在最后时刻的误打误撞救了姐妹俩（戏剧性），怪不得说电影始于格里菲斯
能看到narration慢慢开始替代sensationalism，但不是完全替代。
使用了近距離(人物驚慌)，CU(手槍)，不過最後交叉剪輯過於單調，而洞𥚃手槍亦過於兒嬉
Gish姐妹和Griffith合作的第一部片子，1912年的短片，剧情有点逗比，但是那个手枪从洞里伸出来的时候还是挺渗人的。
最后一分钟营救，很到位。完全音乐和情节吸引，即使是以动作为主的影片！
#每人一部悬疑推理之大卫·格里菲斯备选1#虽然没有悬疑推理元素，但伸出洞口的手枪应该是经典一幕了，其中蕴藏着悬念。
别的不说了，但手枪伸出洞来那段总觉得特逗……
Howdidthemostphallicsymbolendupinthehandsofalowerclasswoman
filmhistory.
手册成天吹的终于得以一见
丽莲吉许的银幕首秀，受鲍特的影响，大卫格里菲斯也开始使用起了平行蒙太奇和“最后一分钟”的手法，同时，格里菲斯还通过大桥上的突转和吉许姐妹的表演放大冲突的紧迫感，为“最后一分钟”营造了极度惊险的氛围。而妹妹和情人的“NOKISS”到结尾的亲面颊，这一情节的设置，在早期电影（当时的社会观念仍处于一种保守主义氛围中，例如本片中的“妹妹拒绝情人的吻”和“兄妹两人刻意避开妹妹和她的情人，不去看他们二人的‘隐私’”都属于时代语境下的特色）中已经在有意地去迎合观众的“偷窥欲”（《后窗》隐喻）和消费需求（观众在现实中会像妹妹或者是刻意避开妹妹的兄妹一样，恪守道德规范，但在影院中，他们通过银幕解放了天性，脱离了保守主义下的道德约束，通过消费来换取精神上的欲望满足），已经算是为服务中产阶级而生的商业电影了。
