就算是看了烂透了的翻译（这部千万别看tlf中字），还是最终确信了马特尔的作品不会让我失望。该作比之《沼泽》几无成长，看出来更多的是适应于题材作出了恰当的微小调整：近景、短焦（很赞成“一种截取”的说法）占据了大部分的时间，在把人物从空间上隔绝开来的同时，也建立起了主体间复杂的视线网络——这是以一种包含“绝望地期待、恐惧地期盼”的相互凝视（窥探）为形式出现的。“圣女”混淆了自我献身之神性理想和性冲动的肉欲需求，她与成人世界隐秘的试探/冲突，即是这一“凝视网”的中心——全承载在那矛盾（…淫荡的、纯洁的）目光中了。在对新世纪电影的比对中，《圣女》最值得赞赏的恐怕是收尾之坚决，大概是马特尔“散漫成性”，但如今，对叙事冲动保有高度自制和警惕实属不易。
绝妙的收尾，意犹未尽又拍案惊奇。（可惜字幕太烂了，感觉很多地方理解不了，甚至会错意，急需一个好字幕重看）
如此自由舒适的调度和构图，温柔残忍俱全，相见恨晚。
醫生：「扮演他人是一種極佳的自療。」老闆娘：「那你治療自己的時候會扮演什麼？」「扮演醫生。」──同理，誰又是聖女（TheHolyGirl）的演員呢？
A/在滑向失控之前干脆利落的大师级收尾。片头看到阿莫多瓦的名字，然后果真看了个马特尔式的阿莫多瓦故事。
4.5马特尔毫无顾忌地隐藏了所有关键信息，只呈现分割和断裂的细节，那些关于五官和脖子的特写镜头和不明所以的头部消失，无不暗示着完整的缺位，少女的“父亲”形象模糊不清，不可避免地与“上帝”的脸庞重合，宗教是她寄托与解脱的渠道，医生本来是治病救人，但却深陷在欲望的泥潭之中，正常早已与他无缘，医生的猥亵让少女想去拯救他，实质上就是自己欲望的出口，母亲虽然褪去了青涩，但仍然嫉妒着前夫，自己的生活中却缺少男人，医生的外人入侵角色让母女两人的心天翻地覆，犹如帕索里尼的《定理》，马特尔同样批判了宗教，它是人逃避的躯壳，呆在其中久了，我们甚至失去了爱的能力，旅馆同样如此，那是现实生活的牢笼，扭曲与变态、道德审判的阴影笼罩，少女需要劈开荆棘才能认清这丑陋世界的真相吧
我为什么要浪费两个小时看这个电影！
29/3/20052:30pmCityHall
#HKIFF#在被困与倦怠的封闭空间里探讨宗教、欲望与女性身份。水的意象、以声音作为主观视角以及切片式展现内心状态都是Martel一以贯之的手法。
冷感而悶騷的作品，迷離的運鏡反復強調身體的細節（背部，脖子，手），在留白中反而製造了韻味，主題就像是「我從來不相信宗教」
超烂字幕+毫无头绪的故事=痛苦的观影经历
8.8；LasMeninasdeDiegoVelázquez
让你顶我！
有点太直给了，但是倒和《沼泽》能看出来相似性。黏糊糊的。
3.5//好像较之以前更容易接受马特尔的风格了//内化的情欲或许在一定程度上显示了当下状态里对爱这种能力的消退而承认“无能为力”才是他者出现的前提他者的出现也使得人能够对照自身看到另一独立个体所俱备的“异质性”体验这种异质性的过程或能换句话说即是爱的过程
维克多的淡入淡出和叠化，杜拉斯的画外音，马特尔捕捉的环境音…最好的电影发出最简单的声音，甚至是过时的语言
1.影片结束在——稳定、和谐的境况即将瓦解，有些人浑然不知，有些人蓄势待发，有些人心有戚戚，很有戏剧张力的结尾；2.影片对于处理母亲-医生之间的暧昧感，医生-女儿之间追逐感（一追一避），令人瘙痒难耐至开始着迷。
大师级收尾
哪个不看电影的无良盗版商胡乱翻译的“没有圣诞老人”囧rz
只有构图是好看的
