#79威尼斯#当不再为求不得自己的孩子而纠结时，才是收获更加有意义人生的开始
“别人的孩子”，并非实指，更非全部，实际是反观女性在这个男性依然占据着两性关系主导地位的普遍社会环境里以及于此背景下大多数女性所背负的生育宿命等所导致的种种女性自身的迷茫、无助和彷徨——究竟为谁而活，为何而活，其实挺清晰明确的，全片在不断使用的圈入圈出中以轻喜剧的氛围将诸多困苦提出而后又轻快消解，这是兹罗托斯基作为一名法国知识女性的智慧、幽默、敏锐和自信，然而观影结束后大概也只能感到欣慰和羡慕，她们和电影还是距离大多数女性的现实太过遥远。
#Venezia79#最终我们都需要这样温情，细腻，看似没有野心但表达清晰无比的电影。将中年女性的爱情与成长描绘得如此真实动人，令我希望自己30多岁的时候能有像她那样的勇敢、坦率、激情和痛苦。
“我们不要再为男人找借口了，好吗？”维尔日妮·埃菲拉和片中的前妻“和解”时的这一句堪称本届金句。
会因为被孩子驱赶而心痛，也会为孩子画里多了自己而开心。尚不知道要在柔道课间给孩子带零食，却接过他人递来的善意。给学生买外套被说成一厢情愿，却有人被那件衣服温暖了很久。错过人类共有的人生体验，却收获了三明治游戏里成为面包的资格。分手前他真心希望她有孩子，此刻她借着婴儿车获得了幸福。
目前为止主竞赛最均衡的一部，日常主题日常生活，日常美女的日常困扰。音乐非常优秀，每一首都帮助留存当下画面带给人的感受，细腻，温暖，善意充盈。蛮喜欢法国电影的这一点的，温情不煽情是一种高级，给女性主角充分的空间，她作为一个小小的个体散发着对外界充的爱意，对爱人赤诚热烈爱屋及乌，我不愿称之为母性或是温柔或是奉献，而相信是纯粹做为一个热情的人，所具备的令人印象深刻的能量。//"伤害我的人不是你，让我们不要再为男人找借口了"，这样的姐姐谁会不爱?
埃姐到底怎么了，难道突然想走蕾老师路线
“还有多久？已经不能按年，只能按月计算了。。。”“我讨厌你。”“我知道。”“我知道你知道。”
OtherPeople
无处安放的精神寄托。
“成为”与“不成为”母亲与否，都关乎我自己的选择；检视女性在社会身份和个人意识之下的找寻，它时而轻巧悠然，时而沉重敏锐，是次丰富的探索。虽然有些戏剧情节的插入多少破坏了它最开始的耐心建构，又或者增加了不必要的分散；但对比最近两部——《天文馆》和《水性杨花》，都是如此可喜的进步。（更别提有多么喜欢看VirginieEfira演戏了）
Yougottheface,body,andpersonality,butthemotherfuckerisstillgoingbacktotheex-wife.
法式贴贴“三明治”。
说狗血好像也不狗血…圣母心泛滥起来我也愿意做后妈的…最后这个epilogue有点多余，虽然是了结下支线，但观感反而差了一节…
我们一起做三明治！🥺
VirginieEfira的表演和形象拉高了电影的档次点中了电影女性主义之光若是没有她这个平庸的剧作只能算是餐桌电影
血缘纽带家庭关系生育问题别人的还有自己的孩子.爱作为一种寄托作为抵抗人生孤独的手段是有意义的并非徒劳和虚妄爱是有执念的而爱本身也是复杂和多面的.心是怎样的容器呢盛放的下多少的爱建立得了多少的与它者的关联.「我们现在是三明治了你们是面包我是芝士」童言有其可爱处即使也常常转瞬即逝.本片最好的地方是在于描摹出了生活的真实面没有浮夸做作情节刻画与心理传达都颇为细腻.
TIFF2022｜观影19｜这是今年的《世界上最糟糕的人》吗？可惜故事更加做作，巴黎的中学老师，带着幼年丧母的伤痛一直想要孩子而不得，另一个版本的圣母呀这是！拥有一切还是觉得自己的人生有所缺失，生活还是太幸福了……
@Venezia2022
？？？？？(看Virginia
