曼波女郎回来了，我又看见红薇了。用实验楼电脑看的，可喜可贺。
这是香港独有的畸形的歌舞片，以剧情推动歌舞，而不是以歌舞推动剧情。葛兰在里面有一种略显丰腴的美。能唱能跳的女星现在在香港难找，何况是在大陆？
葛兰真是太曼妙太曼妙。刘恩甲这里演父亲，后来《野玫瑰之恋》演她追求者。小丁皓真是个小花骨朵。剧情线很老套，但是没有太撕扯，歌舞片用得这样时髦，在整个港片的长河都很少见，电懋更像是一个浪潮
文本的叙事设置给电影学者提供了对政治隐喻可能性的谈讨。
跳啊跳啊，1957年的香港。繁荣异常。
葛兰的同学才艺表演秀，小资情调无关痛痒的狗血故事，平淡无奇的手法，里面有个歌手是方逸华耶，那段热舞不错
葛兰仍然是青春活力的角色形象，不过这里给她增加了一些纠结。情节蛮简单的，或者是某种隐喻吧。一是看到了方逸华献歌，还看到了李昆不瘦的时候。
哇，超现实涅~马高(margo)跳的那段好喷！
葛兰不算很美貌，但是很迷人
被活动搞的找来看的··
这个剧情确实真够弱了也只适合当时了，对于葛兰来说歌舞都仅限于曼波了都不算太出彩，穿插了母亲唱段和夜总会舞蹈到是显得故意了但这两段都很不错。实在不想吐槽剧情了……50年代洋装加传统旗袍真是美啊！
领略了造星工业的强大敢用极好的配角叫人念念不忘；道德无涉；全盘西化的自豪
方逸华客串http://video.sina.com.cn/v/b/33151416-1433596734.html
7，电懋早期最具代表性的作品，也是电懋最擅长的青年人的电影，葛兰的恰恰舞步和动人歌喉迷倒香江万千少男少女，偶像魅力爆棚。电影有大量诸如跳舞、派对等西式生活方式的展现，但西式生活只是表，东方传统伦理才是里，你还是能够感觉到父权伦理和家庭血缘对东方青年人的影响，这种传统和现代价值观的冲突和碰撞在易文后面的电影当中也多次出现，已经可以算是电懋电影最重要的文化母题了。当然亲父母和养父母还是能延伸出更深一层的意义，找亲妈妈的隐喻整体还是挺不错的，解读空间可大可小，算是比较高级的一套暗语。
歌舞片~~
故事没有力道，有点肥皂剧的调调。。。。。葛兰的舞跳的真好！
愷玲啊，你現在的家，人人都知道是一個很快活的家。為什麼要弄得不快活呢？
易文的故事里都算不上出挑的，完全是葛兰的个人魅力show，正如王天林的野玫瑰之恋一样。中间的孤儿生母线索莫名其妙，又夹带私货，隐喻英属时期的香港与初创期的大陆，选择令人玩味。陈厚的舞在早期那帮男星里，的确是跳得最好的。为健康美的葛兰和小野猫丁皓，多给一星，纪念那个还能肆意大跳jajajambo的年代。
真的没有人觉得葛兰和芙蓉姐姐长得有点像吗……==
唱唱歌，恰恰舞，偶尔明亮的蔡明亮——“2000年结束了，感谢还有葛兰的歌声陪伴我们”
