四十八村的公产四十八亩地，其土地收益归公。从明朝嘉靖年间到1901年，制度维持了350年左右，这就不错了，明清改朝换代都没变。甲午战争和1900年庚子国变之后，大清朝廷的控制力下降，地方土豪劣绅崛起。冯兰池这才敢于砸钟毁灭证据，霸占公产。【公产】类似小区的公共土地，可99%的情况下小区公共土地的收益一分钱也不会给其所有者-业主，基本都被物业挪用了。社区居委会和办事处的人，类似老尚爷爷，看起来在和稀泥，其实...
革命不该绣在身上，意见也不该憋在心里。对于导演五零年代作品《母亲》就曾表质疑：一百多分钟标准片长的电影并不适合用来改编长篇小说特别还是那种三代人几十年的跨度。因为在如此短促的篇幅之内，很多角色没法深入刻画，比如凌元的朱妻就几乎沦为群像背景；许多支线情节也没法充分展开，片中北伐军打到济南冯举家仓皇，一转镜就1927老冯还巢，快到好像忘带钥匙回家去取。为什么？缺乏支线延展丰富。……当然，凌子风的叙事感染力还是很强的，而这也部分得益于演员的精彩发挥。演春兰的俞平、瞎子的村里、冯兰池的葛存壮，以及先父后子一人包办的崔嵬！先以领衔主演的身份拿到影帝头衔的两三年后更以导演身份创作出另一部更具影响的经典作品。此事在中国影坛的首个成就者，竟非从老井到红高粱的张艺谋，而是从红旗谱到小兵张嘎的崔嵬！……三星半。
继承自水浒传，和武侠同源相近，最后结尾刹的太快让人意犹未尽。整个环境营造的非常漂亮，崔嵬的表演相当有力。
第一次国共合作时期前后的华北农村反抗故事，框架本是为父报仇的通俗题材，却不走快意恩仇的手刃仇敌，上升格局，将个人复仇和阶级斗争结合，变得很富有特定历史背景的革命斗争史。朱、严两家三代人，崔嵬一人饰演父子两代人，性格突出成为绝对主角。二十五年返乡后，第三代人的反抗戏份更多分配在严家两个儿子身上，朱老忠自己两个儿子存在感过少，看着很奇怪，为什么鼓动别人儿子帮你斗争。带来新思想的贾湘农演绎得像吴用，总是躲在幕后出主意，没看到他真正做的事业。电影结束时像没完全拍完，结束到反割头税斗争暴动，但被捕的运涛还在狱里，县政府只是推出冯兰池背锅，尚未彻底革命成功。葛存壮演反派演得出彩，三十岁扮成六十岁老态都很传神。
红色革命正剧
cctv
最近越来越喜欢建国前30年的一些老电影。不论黑白彩色，不论题材，似乎所有的片子都有一种目前国产片所稀缺或者根本没有的一种气质，气质这个词或许太矫情了，一种精气神。
其实看过书才知道电影只拍了很少一部分
清朝到民国，两代好汉子斗不过一个小土豪，只见私仇不见阶级仇注定没有出路，近代背景下传统农民起义必须过渡到无产阶级革命。结尾土豪被官僚抛弃看似是胜利，实则不然，再往前一步必定流血，真正需要的还是红军，可红军什么时候才来呢，曾经大家对北伐军又是抱着多么高的期望。
小时候觉得拍得最好看一部革命电影，有时间找来看看是不是介样。
北方农民的苦啊，一半儿天造的，一半儿人为的。崔嵬真好。
姥姥在里面
报仇要有愚公精神，子子孙孙无穷匮也~
想在17年诞生所谓的“大师”的电影中找个性十足，张力十足的造型语言比让骆驼穿过针眼还要困难，十七年电影是没有风格的。十七年的中国没有导演只有工头。有风格的导演都在建国前。
原来那个时间就有DIY花衣服。
歌颂了农民反抗压迫的正义斗争！
摄影很好，采取民间传奇的形式，英雄片的方法。其实解放后很多红色经典都是非常好的英雄片。
斗地主
那个年代的“巨片”，从清朝末年到民国“大革命”，岁月更迭。片头的浪涛滚滚与片尾的烈火熊熊，极具象征意义。朱老忠一家三代人的抗争，对那种“贪官污吏”的社会，发起控诉与攻击，影片具有相当的感染力与号召力！崔嵬塑造的朱老忠父子形象，是那个时代的典型代表。
老电影的妆服化还是很有年代，内容有着浓重的时代感，现在人不理解，但很接地气的。
