根据八女投江的史诗改编，一种宁为玉碎不为瓦全、誓死不作俘虏的精神，在这个身体至上的时代缺席了。火烧民屋，据说是实景“搬演”，野地采蘑菇、打野猪、跳朝鲜舞，都很有民族志感觉，36min配曲竟是“国歌”，56min是国际歌，都是未被完全符号化的进行时的曲子，也许只有经历过战争的人才会如此朴素、自然地表达这些镜头，在叙事上是由小叙事一点点堆积起来的，也使影片具有纪录片与故事片的双重性，尤其是时隔70年再看，记录的属性更加不可替代。
就算它表演再烂台词再次打光再差，都不会是一部令人讨厌的作品，因为观者可以感受到创作者的诚心。纪实风格的选择，完整而政治的叙事。国歌从此片诞生。
技术层面真是差强人意，当然战争刚刚结束，在余烬当中拍出这样一部片子已经是不易了。战斗段落的紧张激烈和日常生活的欢乐交替，张弛有度。八女投江的高潮戏场面不大但是非常壮阔，象征性很浓。
补.记得是小时候在家里和老人一起看的。相当无聊，主旋律。
非常讽刺的一部片，选择东北抗日这一历史背景，演员没一个是东北口音，队长的表演也太差了，台词好像不是说出来的是念出来的，唯一值得称赞的地方就是镜头出有多处隐喻，影片不时切入一些中国大好河山、奔腾的瀑布，寓意中华儿女生生不息，革命势头越来越旺盛，此片是十七年电影的精华。
已經可以看出日後批蘇聯小說《黎明》的苗頭。
很失望，跟之前年代的电影，各方面无法比。
最大特点纪实性/纪录方法拍摄，原始森林取景，造型意识强，构图、光照、气氛渲染都较为考究。卡罗维发利电影节自由斗争奖。八女视死如归，尸沉滚滚江水中
你看，新中国刚成立就有人拍女权片了不是。和沈西苓那部《中华儿女》几乎同名，一度弄混淆。
可惜太青涩了。
想看《中华儿女》，结果看了《中华女儿》。
八女投江的故事，当年限于种种条件，拍得有些粗糙。但现在拍，恐怕又会失去当年的质朴风格……
八女投江的故事，还能听国歌
草创之初的东影用最简陋的设备还原了东北抗联的战斗生活。日寇的屠刀和铁蹄之下，侥幸活命的老百姓响应中国共产党的号召加入抗联，拿起武器抗击侵略者。这不是叙事，这是历史的真实。抗联生活之艰苦现代人大多数都捱不住，缺医少药，没有粮食只能白水煮蘑菇野菜树皮，一碗热气腾腾的高粱米饭就是最无上美食，没有鞋只能光脚，恐怖的冬天就要来临。。。还能说什么呢。烈士永生，英雄永生！
八女投江
1开场十分钟的多个呼喊脸庞的惊悚特写和烧房子的惨烈状态。2朝鲜汉族一家亲！3三十七分的字幕后，一份份报纸进入银幕的节奏和国歌的鼓点匹配。4建国一个月后的影片，如果说现在手撕鬼子太过夸张，那那时就已经把国和日两部分弱智化，这不能怪wg。政策宣传片，说教片。但我相信这是真情实感的。5建国前后的片子，横摇，以人物情绪为核心的推拉镜头好多好多。6快睡着的时候出现了八女投江的段落，悲壮的音乐+坚定的眼神+叠化特效重现女兵面孔=情绪渲染到极致。淡化情节为的是宣传和鼓动。7结尾眼前一亮，跳脱第一叙事时空。8革命乐观精神的展现本以为到达了极致，但才发现这是一个开始。很多森林里的摄影。
最大特点是纪实性——用拍摄纪录片的方法来拍摄故事片。……是新中国表现革命战争最早的影片……风格明快朴素缺点在呈现效果较有稚气尤其是演员对白方面舞台腔较重①编剧具有一种朴素的终于生活的真实的特点②表演着重塑造了胡秀之等抗联女战士的光辉形象③导演ⅰ造型意识较强ⅱ合理运用空镜头以真实环境强调真实氛围ⅲ音乐音响声画对位以及蒙太奇技巧的运用//舒晓鸣.中国电影艺术史教程1949-1999[M]13-16
表演做作制作粗糙，唯一称道的是山林摄影纪实质感。
形式：1.淡化戏剧性冲突，追求纪实风格。以事件串联，采蘑菇，打野猪，跳民族舞等2.在大自然实景拍摄，具有纪实性3.以大好山河，寓意战士们守卫家园的决心。寓情于景，结尾八女投河，滚滚江水象征妇女战士视死如归，保家卫国的伟大精神内容：1.抗日题材，故事取材自八女投江。歌颂中华儿女同日本帝国主义血战到底的英雄气概。表现了中国人民保家卫国，誓死不屈的伟大斗
凌子风对于主旋律题材的处理还是有一些可取之处的
